Bel Ami Chapitre 10 Partie 2

de l’œuvre dans une fiche de lecture complète et détaillée, avec un résumé, une étude des personnages, des clés de lecture et des pistes de réflexion. Rédigée de manière claire et accessible, la fiche de lecture propose d’abord un résumé chapitre par chapitre du roman, puis s’intéresse aux trois personnages de la pièce : Marc, Serge et Yvan, qui font preuve de trois approches différentes du réel. On étudie ensuite l’usage du monologue chez Reza, la mise en scène de la futilité et le genre de

Fiche de lecture : Au bonheur des dames, Emile Zola, 1883, Roman I. Fiche biographique de l’auteur : Emile Zola : Sa vie et ses œuvres Il est né à Paris le 2 avril 1840. Son père meurt en 1847 et laisse sa famille dans une situation financière difficile. En 1852, Emile se lie d’amitié avec Paul Cézanne. En 1870, il y a la publication du premier titre des Rougon-Macquart. Il y aura ensuite vingt autres romans pour ce cycle. En 1877, après la publication de l’Assommoir et de bien d’autres

Résumé de Gargantua par chapitre. 1 - Chapitre I : De la généalogie et antiquité de Gargantua Dans ce premier chapitre, l'auteur nous renvoie à Pantagruel pour comprendre l'apparition des géants. Il explique alors qu'en creusant, des hommes ont découvert un tombeau gigantesque dans lequel ils ont trouvé un manuscrit expliquant la naissance des géants. Rabelais qui s'était joint à cette découverte, traduisit ce texte. Il ajoute à ce chapitre - pour la postérité - « Les Fanfreluches antidotées »

Chapitre 1 COMMENT CANDIDE FUT ÉLEVÉ DANS UN BEAU CHÂTEAU, ET COMMENT IL FUT CHASSÉ D'ICELUI Le chapitre 1 de Candide présente l’image grotesque du meilleur des mondes possible. La référence nostalgique de ce « paradis » illusoire symbolisera tout au long du conte l’emprise du préjugé sur l’expérience, de l’innocence sur la connaissance, de l’illusion sur la réalité. Il y avait en Westphalie[1], dans le château de M. le baron de Thunder-ten-tronckh, un jeune garçon à qui la nature avait

mit bas son grand habit et se saisit du bâton de la croix qui était en cœur de cormier[1], aussi long qu’une lance, remplissant bien la main et quelque peu semé de fleurs de lys, presque toutes effacées. Il sortit de la sorte, dans son beau sarrau[2], avec son bâton de croix, mit son froc[3] en écharpe et frappa brutalement sur les ennemis qui vendangeaient à travers le clos, sans ordre, sans enseigne, sans trompette ni tambour : en effet, les porte-drapeau et les porte-enseigne avaient laissé leurs

moi, littérairement parlant, deux bonshommes distincts : un qui est épris de gueulades, de lyrisme, de grands vols d’aigles, de toutes les sonorités de la phrase et des sommets de l’idée ; un autre qui creuse et fouille le vrai tant qu’il peut. » 2 Malgré la mode du réalisme à son époque, Flaubert a grandi en plein romantisme. Si son réalisme lui impose de peindre son époque, il s’offre le plaisir de libérer son imagination. C’est avec un grand plaisir qu’il évoque parfois pour s’en moquer

POLI-D-104 Exercices sur des questions d’histoire politique contemporaine. | Synthèse de texte | Extrait de Confessions d’un agent soviétique, FEKLISSOV A., KOSTINE S., Editions du rocher, 1999. Chapitres 32-34. | | | | Kaba Idrissa Guerre Froide(Maccarthisme) Ba1 en Science Politique Valentina

s'arrêtent nos libertés. Nous avons respecté scrupuleusement la syntaxe, laissant au féminin des mots comme arbre, âge, navire, espace, au masculin des termes comme affaire, A VERTISSEMENT étude, enclume, sauce, offre, etc., n'accordant pas — 7 les parti- quand Rabelais néglige de le faire, donnant au contraire le pluriel aux participes présents que la grammaire nous prescrit de laisser invariables, et conservant le que où nous cipes passés mettrions aujourd'hui qui. Cependant nous avons laissé invariable

sociales et morale de l’époque, telles que les codes de la bienséance ou la galanterie. Mais parfois, ce décalage se fait tout simplement vis-à-vis de la rationalité. De ce second type d’écart comique émerge le topos d’un caractère fantasque dans une partie des personnages comiques. Celui-ci s’illustre par divers procédés, mais se rapproche toujours du thème de l’extravagance, que Furetière qualifie - dans son Dictionnaire universel de 1690 - de « chose dite ou faite mal à propos, follement »1. L’attrait

(« baisers » v7)· tempétueuse (comparaison orage v6 + adverbe « confusément » v3, « tu sèmes au hasard » v11 ) (la beauté = source de désordre), inconséquente (v 10-11), ambivalente/double : antithèses v1,2,3,5,8,11,122.· allitération « t, p, k » (=choc, pas sur le sol « marche » v13)· césure entre « mort, Beauté » v13 (2 hémistiches) : renforce alliance des 2· mise en avant du caractère diabolique de la Beauté : associée « Horreur v14, Meurtre v15 » (allégorie et CL mort et diable) (=bijoux dont elle se pare)