Beauté Des Femmes Verlaine

feston et l'ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue.  Moi, je buvais, crispé comme un extravagant,  Dans son œil, ciel livide où germe l'ouragan,  La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! — Fugitive beauté  Dont le regard m'a fait soudainement renaître,  Ne te verrai-je plus que dans l'éternité ? Ailleurs, bien loin d'ici ! trop tard ! jamais peut-être !  Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais,  Ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais

Plus tard ses grands recueil amoureux prendront le relais, avec «Capitale de la douleur » paru en 1926 et « Les yeux fertiles » paru en 1936. Mais également « Le phénix » dont est tiré le poème ci-dessus, qui est une sorte de renaissance. C’est les femmes qu’il considère comme des muses et les espoirs idéologiques qui ont été ses deux engagements poétiques et existentiels. Son appartenance au surréalisme se reconnait à travers une versifications libres, souvent dépourvus de ponction, où la tradition

parti des Poètes Maudit oeuvre de Verlaine. Il a eu la réputation d’être vicieux à travers ses poèmes scandaleux. D’ailleurs

L’étranger, de Charles BAUDELAIRE, Petits poèmes en prose 1869 ; Poisson soluble, de André BRETON 1924 ; Elévation, de Charles BAUDELAIRE, Les fleurs du mal 1857 ; Alchimie du verbe, d’Arthur Rimbaud, Une saison en enfer 1873 ; Mon rêve familier, de Paul VERLAINE, poèmes saturniens 1866 ; La chimère, de Théophile GAUTIER, La comédie de la mort 1837 ; Les rêves morts, de LECONTE DE LISLE, Poèmes barbares 1889 ; La lampe du ciel, de LECONTE DE LISLE, Poèmes tragiques 1884 ; Rêveries, de Victor HUGO, Les Orientales

Bourbon (aujourd'hui la Réunion) -, il ramène les premiers poèmes de son principal recueil, les Fleurs du mal, notamment le sonnet « A une dame créole », ainsi qu'un certain goût pour l'exotisme, thème prégnant dans son œuvre, et une attirance pour les femmes «typées». Ainsi, de retour en France, Baudelaire s'éprend de Jeanne Duval en 1842, une mulâtresse dont il partagera jusqu'à la fin la vie erratique et qu'il érigera comme la « Vénus noire » de son œuvre, comme l'incarnation de la femme exotique et

liens entre le mal et la beaut', le bonheur et l'id'al inaccessible (' une passante), la violence et la volupt' (Une martyre), entre le po'te et son lecteur (''Hypocrite lecteur, mon semblable, mon fr're''), entre les artistes ' travers les 'ges (Les Phares). En parall'le de po'mes graves (Semper Eadem) ou scandaleux pour l''poque (Delphine et Hippolyte), il a exprim' la m'lancolie (M?sta et errabunda) et l'envie d'ailleurs (L'Invitation au voyage). Il a aussi extrait la beaut' de l'horreur (Une charogne)

gaillard sur sa tournure ; elle répondait à chacun, faisant les yeux en coulisse, le poing sur la hanche, effrontée comme une vraie bohémienne qu’elle était. D’abord elle ne me plut pas, et je repris mon ouvrage ; mais elle, suivant l’usage des femmes et des chats qui ne viennent pas quand on les appelle et qui viennent quand on ne les appelle pas, s’arrêta devant moi et m’adressa la parole : – Compère, me dit-elle à la façon andalouse, veux-tu me donner ta chaîne pour tenir les clefs de mon

d’ailleurs condamné pour outrage à la morale publique et aux bonnes mœurs. Baudelaire et son éditeur doivent payer une amende de 300 Francs. Une nouvelle version sera créée avec 6 poèmes en moins (les bijoux, le Léthé, à celle qui est trop gaie, _l’une des femmes damnées, Lesbos et les métamorphoses du vampire). Une demande de réhabilitation de cette œuvre devant la cour de cassation aboutira le 30 mai 1949 et annulera l’ancien jugement. Il va ensuite partir en Belgique à cause de ses nombreuses dettes

compliment gaillard sur sa tournure ; elle répondait à chacun, faisant les yeux en coulisse, le poing sur la hanche, effrontée comme une vraie bohémienne qu’elle était. D’abord elle ne me plut pas, et je repris mon ouvrage ; mais elle, suivant l’usage des femmes et des chats qui ne viennent pas quand on les appelle et qui viennent quand on ne les appelle pas, s’arrêta devant moi et m’adressa la parole : – Compère, me dit-elle à la façon andalouse, veux-tu me donner ta chaîne pour tenir les clefs de mon coffre-fort

Hugo (Les Châtiments) : « Ô France ! France aimée et qu’on pleure toujours, / Je ne reverrai pas ta terre douce et triste, / Tombeau de mes aïeux et nid de mes amours », en : « Exilé, je ne rentrerai pas en France où sont restées ma famille et les femmes que j’ai aimées »… La signification ne change pas, mais l’effet n’est pas le même. Le lecteur n’a pas à comprendre, mais à se laisser porter par le pouvoir des mots. « L’auditeur subit un charme : effet proprement physique sur les sens », dit Gide