Architecture Image Narration

monde moderne, fonctionnel et beau ce qui serait synonyme d’un monde parfait. Malheureusement la réalité de nos jours n’est pas les promesses d’autrefois. Les vieux immeubles remplis de locataires ou de propriétaires n’ont plus qu’une « vieille architecture » et la population caractérise de plus en plus ces endroits comme étant des « ghettos ». Ces logements collectifs dont les architectes des annés 50-70 placaient tant d’espoirs c’est rapidement dégradé, et maintenant à la place d’avoir un rêve dégradé

même le narrateur est absent physiquement de cette scène : il nous propose seulement un regard, il dit ce qu’il voit sans se placer spatialement, il ne dit pas qu’il évolue dans cet espace. C’est une description pure qui n’est pas entremêlée d’une narration qui pourrait se caractériser par des phrases telles que « j’avançais maintenant vers… », « je découvrais à présent… » etc. Cette présentation du métropolitain comme un espace vide peut être assimilée à l’image de la foule newyorkaise présente dans

siècle (ou au XIIe siècle selon les pays). Le terme de roman, forgé au XIXe siècle, aurait été employé pour la première fois par l’archéologue normand Charles Duhérissier de Gerville. Cet art s’exprime à travers le caractère monumental de son architecture, mais aussi dans une riche sculpture et une peinture particulièrement précieuse. L’art roman emprunte à des sources variées : carolingienne, antique mais aussi byzantine, orientale et celtique. La circulation plus grande des hommes et des objets

passer un message précis. L'œuvre d'art se caractérise comme une « œuvre ouverte7 » exempte de traces scriptuelles, toute lettre éventuellement présente étant traitée plastiquement. L'image publicitaire présente des corréla tions sémantiques texte/image qui en guident la lecture. En effet, l'image est par nature polysémique : elle propose plusieurs signi fications à la fois. Le publicitaire dont le but est de délivrer un message le moins ambigu possible a deux moyens pour éviter toute « lecture »

Viollet-le-Duc, tome iv consacré aux vêtements., bijoux de corps et objets de toilette. Caspar David Friedrich Le Rêveur 1840, huile sur toile 27cmx21cm Edmund Dulac The Blue Bird (détail) Edmund Dulac’s Fairy Book, 1916 Ainsi se développe une architecture fantaisiste, plus souvent peinte que réalisée (excepté certains exemples célèbres tels que le château du Neuschwanstein de Louis II de Bavière, ou bien la Strawberry Hill House construite à Londres par Horace Walpole) ; on remarque un goût plus

Première Renaissance 1. Les fondateurs Masaccio (1401-1428) - peinture Brunelleschi (1377-1446) - architecture Alberti (1404-1472) - architecture Donatello (1386-1466) - sculpture 1.1. Masaccio (1401-1428) Masaccio amène un nouveau répertoire de formes dans la peinture. C’est un fondateur dans la mesure où il témoigne d’une volonté d’assembler les références du monde formel gothique et de la modernité. Sainte Anne, la Vierge et l'Enfant, ca. 1424. Il s’agit probablement d’une collaboration

* Héroïque : guerre séduit, beauté. Apparences guerre héroïques mais en vrai barbarie B. Réalisme de l’horreur * Villages réduits en cendres * « vieillards criblés de coups » : image de cruauté * « femmes étranglées », « leurs enfants à leurs mamelles sanglantes » image de mort, on ne reconnait pas les corps (en morceaux). * C. Pathétique * victimes civiles : compassion ils ne peuvent pas se défendre (vieillards, femmes, enfants) * « leurs femmes »,

impressionnantes. Jules Verne met ainsi en valeur le gigantisme des réalisations du professeur qui dépassent ces chiffres et l’entendement humain ; il ne les exprime pas directement mais laisse le lecteur imaginer la démesure de cet univers par des expressions imagées : ligne 18 Herr Schultze ne connaît pas de limites, ligne 19 demandez lui un canon d’un poids quelconque et d’une puissance quelle qu’elle soit, il vous servira ce canon. Et en plus, il respectera les délais de fabrication. Les canons ont des dimensions

145x145x290cm, 2007photo : François Taverne et Marc Dieulangard. vue de l'exposition à la galerie de l'école des beaux arts de Nantes Néo-archéologie Construisant des répliques de répliques, prenant des photographies d’objets qui semblent déjà faire image dans le paysage, utilisant une partie assez ancienne de la physique qui parle d’une certaine vision cosmique par le biais de la géométrie, c’est-à-dire qui renvoie à l’Espace céleste par une translation des problèmes dans l’espace mathématique, Raphaël

du passé, mais ils constatent que ce passé où l'on figuré les artistes d'hier était leur propre présent et que les artistes d'aujourd'hui doivent s’intéresser à leur temps. Et en effet, le monde se transforme, les villes opèrent leur mue, les architectures sont plus hautes, de nouveaux matériaux apparaissent tel que l'acier et le béton, de nouveaux bâtiments qui caractérise la modernité font leur apparition comme les gares, les usines et les grands magasins, même le paysage nocturne se transforme