Analyse Film La Vague

Fiche AI exe 18/04/2002 16:18 Page 1 PAO4 archivage n519:01-2005 (CPE CONSEIL):maquette A.I.: Fiche pédagogique A.I. Intelligence Artificielle Ce fichier propose une alternance d’outils documentaires et pédagogiques sur le film de Steven Spielberg «A.I., Intelligence Artificielle». Il a été rédigé par Catherine Savadoux, professeur de lettres à l’IUFM de Versailles, centre de Cergy-Pontoise, et Christophe Jouxtel, professeur d’arts plastiques au collège M. Pagnol de Monsoult (95). H

....................................................................... 4 Historique de la problématique .......................................................................................................................................... 6 Analyse de la situation actuelle ........................................................................................................................................ 11 Perspectives futures possibles ..................................................

spécificité du travail (assez complexe) de Marker. L'analyse de ces œuvres sera l'occasion de revenir sur certains points abordés dans la partie consacrée au montage. Inversement, cette première partie aura été rédigée de manière à préparer au mieux à des analyse plus approfondies... L'étude du réel chez Kiarostami est, par exemple, inconcevable sans examiner de façon complémentaire le montage approprié pour représenter le réel au cinéma... De nombreux liens de cette nature seront tissés entre les différentes

littéraire où sa place est grande. En effet ses descriptions de François-René de Chateaubriand la nature et son analyse des sentiments du « moi » en ont fait un modèle pour la génération des écrivains romantiques en France (« Je veux être Chateaubriand ou rien » proclamait le jeune Victor Hugo). Il a aussi, le premier, dans René, ou les Effets des passions (1802) formulé le « vague des passions » qui deviendra un lieu commun du romantisme et fera de René le personnage emblématique de cette sensibilité

quelconque. Quitte à recomposer le mouvement, on ne le recomposait plus, à partir d'éléments formels transcendants (poses), mais à partir d'éléments matériels immanents (coupes). Au lieu de faire une synthèse intelligible du mouvement, on en menait une analyse sens,ible. C'est ainsi que se constituèrent l'astronomie moderne en déterminant une relation entre une orbite et le temps mis à la parcourir (Kepler), la physique moderne en reliant l'espace parcouru au temps de la chute d'un corps (Galilée), la géométrie

TOD BROWNING LYCÉENS ET APPRENTIS AU CINÉMA par Boris Henry FREAKS Freaks est un film unique dans l’histoire du cinéma. En choisissant de donner la vedette d’une production hollywoodienne à de véritables phénomènes recrutés dans le milieu forain, Tod Browning ose l’inimaginable. Familier de l’univers forain et, plus largement, fasciné par tout ce qui tient du spectacle et de la marge, Tod Browning s’attache sobrement à la vie quotidienne dans les coulisses du cirque : il ausculte les rapports

sur la banquise, un homme entre dans un igloo Oasis Club où il découvre, sur fond d'ambiance exotique, les plaisirs de la plage, du sable, de la chaleur et de la convivialité. "Sans Oasis, la vie serait un enfer", conclut le film réalisé par Gérard Jugnot. Pour répondre à la vague du nomadisme, Oasis lance en 1993 des briquettes de 20 cl. aux parfums de pomme et d'orange (elles deviendront Oasis Pocket en 2001). Nouvelle signature publicitaire en 1995 : Oasis devient "Source de plaisir". C'est l'agence

1. ANALYSE DE L’INTRIGUE ET DU RYTHME 3 4 5 5 7 9 12 15 15 16 17 19 20 21 21 24 25 25 28 29 33 33 35 36 A. L’INTRIGUE SELON LES CONCEPTS DE TRUBY DES HEROS ET UNE QUETE CLASSIQUES LES ALLIES ET FAUX ALLIES LES PLANS, ATTAQUES ET CONTRE-ATTAQUE QUI FONT LA DYNAMIQUE DU RECIT LES REVELATIONS ET DECISIONS B. UN RYTHME PROPRE LES SCENES COUPEES LES SCENES DE “REVES” L’INTENSITE DES SCENES C. UNE ADAPTATION FIDELE DE L’OEUVRE D’IRA LEVIN 2. LE MELANGE DES GENRES A. D’UN SOAP OPERA A UN FILM D’HORREUR

installer une logique de synergie entre les trois canaux de distribution que sont la vente par catalogue, le site internet et le réseau de magasins. « C'est un casse-tête permanent, car chaque canal n'a pas les mêmes leviers, ni les mêmes calendriers», analyse Margaret Milan. Avant d'ajouter que «la gestion de la relation client est également très complexe puisque notre clientèle passe indifféremment du point de vente au Web en fonction des besoins et des moments de l'année». Malgré ces aléas, l'enseigne

Pourtant, ‘’L'attrape-cœurs’’ ne rencontra pas la faveur immédiate du public (cent exemplaires vendus). En 1956, il traduisit “The trouble with Harry” (“Mais... qui a tué Harry?”), le roman de Jack Trevor Story dont Alfred Hitchcock avait tiré son film. La traduction ne payant guère, il vécut ces années-là sur les trente-cinq mille dollars que lui avait rapportés la traduction de son premier roman aux États-Unis. Mais il lui fallut trouver d’autres revenus, et il commença une carrière de concepteur