er à mots couverts ce pour quoi il la désire : «La froide cruauté de ce soleil de glace»…, v. 10, De profondis clamavi ; De même : «Obscurcir la splendeur de tes froides prunelles», v. 14 de XXXII . En fait, nous avons ici une sorte de blason x charmants» (au sens de fascinant) au v. 9, puis plus loin : «or, acier» au v. 12; le chat, XXXIV, mêle lui aussi «métal» (commun) et «agate» (pierre semi-précieuse) ; le rythme de la danse se marque par l’opposition entre les allitérations en dentales et les non-occlusives (surtout liquides) du Q. 4, L’effet de balancement s’accentue avec le rythme irrégulier : 2//2/3 : 2//3 : 2/3 (avec froids hyperaccentué)//3 : 1//4, et les césures… Pourquoi «froids» ? Ceci répond aussi aux nécessités esthétiques : le serpent est un animal à sang froid. Et quand Jeanne Duval est pour lui infernale, en toute logique affective, ses yeux deviennent brûlants, cf. 9-10 dans Sed non Satiata. Il pousse même son refus non assumé de cet amour pulsionnel jusqu’à lui reprocher à mots couverts ce pour quoi il la désire : «La froide cruauté de ce soleil de glace»…, v. 10, De profondis clamavi ; De même : «Obscurcir la splendeur de tes froides prunelles», v. 14 de XXXII . En fait, nous avons ici une sorte de blason du corps féminin, qui évoque plusieurs facettes de la nature, comme les différents mouvements d’une danse, comme les différentes positions, issues, rappelons-le, de sa seule marche (le v. 17 ne laisse aucun doute quant à la réalité concrète à l’origine de ce poème) : la mer, en fait aussi le vent (cf. v. 10), les minéraux, les animaux : serpent, éléphant, derechef : l’eau, en passant par l’image du navire : la danseuse a tellement entraîné, absorbé dans son mouvement d’emprisonnement des sens son amant qu’elle est affectée par l’image, elle reprend à son compte la comparative qui