écoute Par Les Yeux Theatre

porte du malheur » L’excipit : de « Alors, je ne sais pas pourquoi… » à la fin. Lecture cursive : Emmanuel Carrère, l’Adversaire (2000) : des similitudes stylistiques pour deux personnages d’ « étrangers » opposés l’un à l’autre. SÉQUENCE 4 : THEATRE ET REVOLTE Objet d’étude : le texte théâtral et sa représentation du XVIIe siècle à nos jours Support : Etude de Dom Juan, de Molière Problématique : Dom Juan comme représentation du mythe de l’homme révolté. Lectures analytiques : Acte I, scène

Carnet de bord (Année scolaire 2011-2012) 13 septembre : Lors de cette première séance, nous avons pris connaissance du déroulement du travail sur Agamemnon au cours du 1er trimestre. Afin de nous replonger dans la pratique du théâtre, nous avons commencé par un exercice d’échauffement : « Hep taxi ! ». Cet exercice permet de travailler les émotions, et de mêler la voix et l’énergie. Pour cet exercice nous devions occuper l’espace scénique puis à l’annonce de différents numéros nous devions

et aussi grand qu’il croit l’avoir. 4 (I) À mesure que la faveur et les grands biens se retirent d’un homme, ils laissent voir en lui le ridicule qu’ils couvraient, et qui y était sans que personne s’en aperçût. 5 (I) Si l’on ne le voyait de ses yeux, pourrait-on jamais s’imaginer l’étrange disproportion que le plus ou le moins de pièces de monnaie met entre les hommes ? Ce plus ou ce moins détermine à l’épée, à la robe ou à l’Eglise : il n’y a presque point d’autre vocation. 6 (VI) Deux marchands

de travail :· Travail en individuel et en groupe · Apprentissage collaboratif (basé sur l’interaction)· Travaux dirigés · Corpus d’étude : extraits de textes littéraires : · I / III - Prose · II/ III- Poésie · III/III- Théâtre · Types d’évaluation : mode oral· Evaluation formative · Evaluation sommative (contrôle final en individuel) INTRODUCTION I- LECTURE ET ANALYSEPouvoir analyser un texte littéraire suppose, d’emblée

rimer Agrippine avec ruine car c’est elle qui a enlevé du trône Britannicus v.307-308 9) Racine utilise une épiphore du mot croire pour insisté que Britannicus a entièrement confiance en Narcisse. De plus, il y a une personnification v345 « tes yeux, sur ma conduite incessamment ouverts » pour montrer que Narcisse le guide et le surveille tout le temps. L’utilisation de la métaphore et de l’exagération de « mille écueils couverts » , dans ce cas là écueils signifie naufrage c’est à dire problème

Introduction Toute parole au théâtre s'adresse à deux destinataires : le ou les autres protagonistes en jeu et le public. C'est ce que l'on appelle la double énonciation. (Situation de l'extrait) Désemparée en apprenant le retour de Thésée, Phèdre laisse sa confidente, Oenone, mentir au roi en accusant Hippolyte d'avoir voulu la séduire. Furieux, Thésée demande à Neptune de punir le traître. Lorsqu'il comprend son erreur, il est trop tard. Théramène, le gouverneur d'Hippolyte, vient,

divines phalanges Sur vos dômes sacrés descendre et se pencher ? N’entendez-vous jamais des doux concerts des anges Retentir l’écho du rocher ? Quoi ! l’âme en vain regarde, aspire, implore, écoute ; Entre le ciel et nous, est-il un mur d’airain ? Vos yeux, toujours levés vers la céleste voûte, Vos yeux sont-ils levés en vain ? Pour s’élancer, Seigneur, où ta voix les appelle, Les astres de la nuit ont des chars de saphirs, Pour s’élever à toi, l’aigle au moins a son aile; Nous n’avons rien

miracle ; cette facilité dessille les yeux d'Oreste sur la lâcheté humaine : le prétendu dieu n'est que l'image du besoin de peureuse tranquillité des êtres humains, il est trop aisément d'accord avec leur crainte et leur confort, et Oreste, qui est «un bon jeune homme et une belle âme» mais il y a des limites, s'écrie : «Alors... c'est ça le Bien?... Filer doux. Tout doux. Dire toujours “Pardon” et “Merci”... c'est ça?... Le Bien. Leur Bien.» Ici, coup de théâtre : «Tout à coup, la liberté a fondu

semble que cette partie du décor soit en lien proche avec les sièges de théâtre (au nombre de quatre de chaque extrémité) qui se trouve au-dessous. L'un n'est jamais visible du public, l'autre est habituellement situé sous son séant, il est donc assez perturbant de retrouver ces deux objets sur scène. Par ailleurs, le spectacle est rempli de référence au XVIIIème siècle (siècle de MARIVAUX) dont la présence de sièges de théâtre fait partie. En effet, autrefois, les personnes très fortunées avaient

d’arguments (v. 6 à 14), le troisième est placé sous le signe de Perrin Dandin (v. 15 à 21) qui écoute, agit et prononce le verdict. *Le premier temps est marqué par le rythme régulier des alexandrins aux rimes croisées. Le 1er vers s’allonge pour rejeter le mot « Huître », objet de la discorde, au début du vers suivant. La narration est au présent (v.1 à 3). Le chiasme du vers 3 [verbe complément moyen (des yeux)//complément moyen(du doigt) verbe], accentué par la césure, équilibre le vers. Le ton est