Xylographie

différents niveaux de représentation, des formes qui surgissent spontanément, sans avoir besoin d’une ébauche préalable. La quête de l’essentiel lui fera rapidement abandonner la symétrie orthogonale 7 qu’il proposait dans ses premières xylographies et broderies et l’amènera à dessiner - à l’encre de Chine et au pinceau - des branches, des racines et des pierres déposées par le lac sur la rive, découvrant ainsi le biomorphisme. En s’inspirant des éléments naturels recueillis au hasard, il

GROUSSET — Histoire de la Chine 150 Sous les Souei la gravure sur bois ou xylographie avec impression de caractères fit de nouveaux progrès. Un édit de 593 ordonna de graver sur bois un grand nombre de textes et de dessins. Mais ce furent surtout les bouddhistes et les taoïstes qui généralisèrent ce procédé par l’impression des dhâranî ou formules-amulettes magiques à multiples caractères. Les xylographies bouddhiques du VIIIe siècle trouvées à Touen-houang par les missions Pelliot et

pantalon chambre jacuzzi godillot caricature blocus calepin D reflet gilet mansarde sauna sandale ébauche boycott carnet réponse Épreuve de langage et culture Temps alloué 3 min. © Dunod – La photocopie non autorisée est un délit. 1 La xylographie est : a. un décor réalisé avec des placages de bois b. la gravure à l’aide d’un fer rouge c. l’estampe d’une planche de bois gravé d. une impression d’essai à l’encre jaune 2 Comment appelle-t-on le versant nord d’une vallée ? a. l’adret c. l’ubac

112, 155, 247, 327-338, 346-349, 354-355, 365, 377, 430, 520, 522 ; II, 11, 16, 21, 175, 195, 245. X Xaintrailles (Jean Poton, seigneur de), général français, 445. Xénophon, 510, 512, 513, 521, 533 ; II, 202. Xieng-raï, ville du Siam, 185. xylographie, 247. Y Yamana Sozen, dit le Moine Rouge, II, 127. Yánez (Rodrigue), poète, 288. Yang-tseu-kiang, ou fleuve Bleu, 187. Yéni-chéir, ville d’Asie-Mineure, 195 ; II, 140. Yolande d’Anjou, mère de René II de Lorraine, II, 100. Yolande d’Anjou

particularités. Le premier point est lié à la conception du livre de Favorski, tandis que le second est tributaire de toute la tradition de la technique graphique occidentale, où les bords d’une planche correspondaient à ceux d’une gravure, d’une xylographie, d’une eau-forte. Dans le contexte de l’Ecole conceptuelle de Moscou, ces deux caractéristiques se complètent, parce que presque tous les membres de cette Ecole travaillent professionnellement dans les métiers du livre. La première caractéristique