Vue

suivant ainsi la hauteur horizontale de la pierre. Il y a un cadre dans le cadre, c’est-à-dire que la photographie encadre le cadre de la pierre afin que l’attention soit portée sur l’enfant et la feuille descriptive à l’horizontal. C’est une prise de vue de niveau, et un plan d’ensemble, c’est-à-dire que l’enfant est pris dans un environnement d’ensemble. Il y a de la lumière sur l’enfant et la feuille descriptive et sur le côté gauche de la pierre. Il y a un lien entre le texte et l’image car l’image

conversation par les doigts. Le regard confirme : « leurs yeux se rencontrèrent » => stéréotype du coup de foudre (ironie). « A bientôt » = sous-entendus.. Elle s’éloigne mais revient dans les pensées de Duroy => élargissement du regard, prise de vue panoramique. L’avènement « du roi » Il est mis en valeur par opposition à la foule. « Devant lui » = supériorité de Duroy. « Enfin » = mépris ou impatience ? « Coulait comme un fleuve » = bain de foule. C’est lui qui dirige le mouvement (Cf le bras

Treadwell, il est accompagné par les témoignages des personnes les plus proches de Timothy et d’un médecin légiste. On peut distinguer deux types d’images du film. Il y a celui du réalisateur et celui des scènes extrait des 100 heures de prise de vue tournées par Timothy. Le sujet de ce film est la passion de Timothy pour les ours il s’est même donner la mission de protégé les ours contre les chasseurs. Mais son amour pour les ours se fini par un drame, Timothy se fait tué par un ours lors de

est strictement interdite. Il appartient à celui qui exploite l'image d'autrui de prouver qu'il a obtenu l'autorisation de la faire. Modèle type d'autorisation: identité complète de la personne photographiée dates et circonstances de la prise de vue exploitation envisagée durée (généralement de 3ans) rémunération (à titre gratuit ou pas) à faire remplir au cas par cas. Les limites au droit à l'image Le droit à l'information du public relève de la liberté d'expression. L'accord d'une personne

PB : Quel regard le narrateur jette t-il sur sa naissance ? (Ou celle du jury) Plan : I Une confession La naissance du narrateur La culpabilité du narrateur Transition : Un aveu jailli d'une photo II La photo Une prise de vue soignée Un décor dépourvu de poésie Une « silhouette abstraite » ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- I 1) Tout d'abord, le narrateur pose enfin son existence comme

prend 1/3 de la longueur et|-On voit un gros plan sur le gilet car c 'est une affiche de prévention pour cela | | |la totalité de la largeur et le cadrage est assez espacé. C'est une prise de vue en |-1 | |(= dimension esthétique) |plongée. |

politique financier bien connu de Maupassant. Début incipit : G.Duroy ancien militaire qui rencontre un ancien camarade de régiment forestier (rédacteur politique a la vie Française) Thème de l’œuvre : Ambition. II. POINT DE VUE NARRATIF ET SES EFFETS Point de vue interne : • Voc perception (l.7) Description physique : vêtement : péjoratifs • Voc évolutif (l.6/7) Apparence jugée par le personnage péjorativement Rupture (l.17) • « soudain » (adv de temps) Contraste avant/après = miroir

centré ? Décentré ? A gauche ? A droite ? S'agit-il d'un très gros plan ? D'un gros plan ? D'un plan moyen ? D'un plan large ? L'ANGLE DE PRISE DE VUE Est-il frontal ? En plongée ? En contre-plongée ? En oblique ? LA PROFONDEUR DE CHAMP Quel est le premier plan ? Quel est le deuxième plan ? Quel est l'arrière plan ? LA VITESSE DE PRISE DE VUE L'ensemble de la photo est-il net ou flou ? 2-IDENTIFIER Étude de la dénotation, relevé des signifiés de premier niveau Identifier les éléments

comment est-elle mise en scène dans l'espace ? Y a-t-il un socle? Idem ATTENTION : ce qui vous est donné à voir d'une œuvre en volume par l'intermédiaire d'une photographie n'est pas un choix de l'artiste lui-même mais du photographe. Ces prises de vue, de plus, ne nous permettent pas de voir l’œuvre dans sa totalité (on n'a pas de « rendu à 360° » de l’œuvre). Cela étant, on peut expliquer les choix du photographe qui permettent de mettre en valeur un aspect particulier de l’œuvre. Idem → Y a-t-il

complémentaire du champ Exemple : Dans une conversation, on voit successivement la personne qui parle (champ) et celle qui était de dos (contre-champ). Profondeur de champ : Espace de netteté obtenue par la mise au point, lors d'une prise de vue L'espace filmique : Association du champ et du hors-champ Amorce : Objet situé au premier plan Décadrage : Rupture volontaire de l’horizontalité du cadre. II : Les positions de la caméra La plongée : La caméra se situe au dessus du sujet