Vocabulaire de la danse classique

Racine voc : vocal, vociférer, vocatif, vocation, évocation, invocation, convocation, provocation, révocation, irrévocable, avocat… Racine voqu : évoquer, invoquer, convoquer, provoquer, révoquer. Voc (ou voqu) a le sens de parole dans : vocable, vocabulaire, équivoque. 4. Interpréter la formation des mots Le pouvoir (-cratie) revient : au peuple (racine démo-) ; aux « meilleurs » (racine aristo-) ; à l’argent (racine ploutos : richesse) ; aux autorités religieuses (racine théo : dieu) ; aux « techniciens

diversement selon les cultures, les auteurs et les institutions. Depuis la fin du XVIIIe siècle[2] et jusqu'aujourd'hui, l'art englobe principalement les produits des « beaux arts » tels que l'architecture, la sculpture, la peinture, la musique, la danse et la poésie (et donc la littérature), auxquels on ajoute fréquemment la cuisine, le cinéma, la gravure, le théâtre, la photographie, la bande dessinée, la télévision, voire l'art numérique. La classification des arts n'est pas universelle et à part

mariés vis à vis de leurs maîtres. Cette chambre n'est donc pas si intime que ça (on y entend la sonnette). Non seulement Suzanne et Figaro sont logés d'office mais en plus ils sont meublés, et Figaro n'en est pas mécontent > utilisation d'un vocabulaire positif. Figaro n'est finalement pas si révolutionnaire que ça: il est content de la chambre > il accepte la dépendance, il ne remet pas en cause l'ordre social maître/valet. Pour Figaro, tout est positif dans cette chambre, mais pour Suzanne

« s’évapore », le tournoiement dans « tournent », toutes ces manifestations s’incarnant dans le substantif « valse » qui récupère l’ensemble des sens égrenés auparavant. Le rythme des vers 3 et 4, en 2-4-2-4, est mimétique de la claudication de la danse. Les substantifs « valse » et « vertige », disposés en chiasme aux deux extrémités du vers 4, aimantent l’attention du lecteur vers les pôles, et ce mouvement centrifuge restitue la violence du tourbillon. Pourtant, ces secousses de gaieté se muent

« Végétation », Le parti pris des choses, 1942 / Queneau, « Les Ziaux », Les Ziaux, 1943 / Paz, « Source ». ACTIVITES COMPLEMENTAIRES ( Révisions sur la versification et sur l'évolution de la forme poétique. ( Décrire le mouvement (travail de vocabulaire) ( Visite du musée virtuel “ les grands peintres ” (grandspeintres.com) : rapprochement de la technique poétique de Verlaine et celle de l’impressionnisme. Lectures personnelles ou autre : Objet d’étude : L’ARGUMENTATION La question

« s’évapore », le tournoiement dans « tournent », toutes ces manifestations s’incarnant dans le substantif « valse » qui récupère l’ensemble des sens égrenés auparavant. Le rythme des vers 3 et 4, en 2-4-2-4, est mimétique de la claudication de la danse. Les substantifs « valse » et « vertige », disposés en chiasme aux deux extrémités du vers 4, aimantent l’attention du lecteur vers les pôles, et ce mouvement centrifuge restitue la violence du tourbillon. Pourtant, ces secousses de gaieté se muent

animaux qui s'imposent à la place des fleurs annoncées dans le titre. De la vermine au monstre, Au Lecteur, premier poème du recueil où il tient le rôle de préface(4), est une longue succession d'images animales portées par le rythme d'un vocabulaire de réalisme classique plein de force suggestive. Ce poème est un véritable réquisitoire dressé contre la société du XIXe siècle dont il énumère les vices et où l'auteur et le lecteur apparaissent ensemble, en proie au mal. Dès la première strophe, le poète

l’aide de nombreuses labiales, lettres coulées. La forme du pantoum reprend le second et le dernier vers de chaque quatrain pour les placer au premier et troisième vers du quatrain suivant. Le poème se teinte alors d’une cadence associée à celle d’une danse lente et régulière, qui reproduit parfaitement le rythme décroissant de la nature au crépuscule. De la même façon, les poètes de l’Oulipo (Ouvroir de Littérature Potentielle) s’aventuraient dans la tâche ardue de s’astreindre à des règles qu’ils inventaient

métalliques de Tinguely rappellent les jeux-mécanos avec leurs constructions complexes et en même temps dérisoires. Le bruit participe aussi à tout cela : le bruit de l'eau, le bruit des mécanismes des différentes machines en mouvement. Avec cette danse des sculptures, une question est posée : celle de la pérennité. Un monument doit durer, inaltérable, indifférent au temps qui passe et à l'érosion. Les Vénus sont immortelles. Qu'en est-il de la Fontaine Stravinsky ? Entre la fonction d'éternité du

à aucun mouvement politique ; son geste est isolé, son efficacité douteuse. La gratuité de son action, son caractère à la fois héroïque et vain frappent Anouilh, pour qui un tel geste possède en lui l'essence même du tragique. Nourri de culture classique, il songe alors à une pièce de Sophocle, qui pour un esprit moderne évoque la résistance d'un individu face à l'État. Il la traduit, la retravaille et en donne une version toute personnelle. La nouvelle Antigone est donc issue d'une union