Victor Hugo Rêverie Problematique

sur son temps, Büchner a surtout écrit dans un présent absolu, le temps de l’acte, le temps même du théâtre. Pauline Sales 7 U ne tragédie de l’ « exploitation » Le dramaturge Karl Georg Büchner est l’écrivain qui a toujours accompagné les rêveries et les lectures du metteur en scène Christophe Perton, bien avant que celui-ci ne s’avoue tenté par le métier d’homme de théâtre : il a mis en espace Lenz et, de Lenz, a créé L’Anglais, puis Les Soldats, sans oublier la commande d’écriture qu’il

questions particulièrement pertinentes sur le devenir d’une génération hybride, déchirée entre plusieurs cultures; peut-être pourra-t-on au plus lui reprocher de parler de la culture islamique comme si elle était intrinsèquement africaine. La problématique soulevée était déjà en 1960 d’une brûlante actualité. Telle est la force des oeuvres intemporelles, transcender les générations tant que les thèmes cruciaux abordés n’ont pas été solutionnés: « Il arrive que nous soyons capturés au bout de notre

n’est pas omniscient. Cela signifie que le lecteur épouse le point de vue de l’assassin, ce qui le place dans une situation inconfortable dès le début, dans la mesure où la focalisation interne favorise toujours l’identification : celle-ci devient problématique dans le cas où le personnage est un assassin. La mention du lieu et de l’heure rappelle le genre du journal intime (ou du reportage journalistique). Livre du professeur Français 1re © Éditions Belin 2011 5. La solitude du meurtrier est

le nom du Livre des passages commencé en 1927, accorde au passage une place centrale dans la mesure où cette forme urbaine, fruit des nouvelles techniques de construction (verre, fer) et du commerce représente pour Benjamin « l’espace crypté des rêveries du XIXe siècle »[8] : le lieu d’une transformation des réalités socio-économiques du capitalisme en une fantasmagorie qui en dissimule la nature, et dont il faut se déprendre. A la suite de Benjamin, et plus près de nous, Henri Lefebvre exposait

sultanes et de muftis où le merveilleux et le pittoresque prennent le pas sur le réel. C’est Bonaparte, en 1798, qui va ouvrir les portes d’un Orient non plus de fantaisie mais vécu, exploité par le romantisme avec ses couleurs propres et ses mœurs. Victor Hugo dira dans la préface de ses Orientales (1829) : « L’Orient est devenu une préoccupation générale ». En 1842, l’historien Edgar Quinet nommait l’orientalisme une renaissance orientale (Le Génie des religions). D’après lui, cette renaissance vise

l'exubérance du style romantique qu'il avait pratiqué en 1829. Ainsi disparaît, par exemple, tout un vocabulaire satanique qui avait servi, d'après la recette du roman gothique, à désigner la perfidie de Corentin et de Mme du Gua. Ou encore, certaine longue rêverie nocturne qui ressemblait d'abord à une envolée ossianique fait place à une brève notation atmosphérique. La même volonté de simplifier s'applique aux dialogues entre Marie de Verneuil et le Gars. Plusieurs de ces échanges sont ramenés à un tiers de

identité d’écrivain », d’une « difficulté à se trouver une identité et une appartenance tangible ». C’est notamment le cas d’Amélie Nothomb. Pour comprendre les raisons de ce « statut ambivalent », les difficultés d’appartenance et ainsi, les problématiques identitaires des lettres belges, une brève présentation de celles-ci me semble incontournable dans le cadre de ce travail littéraire. 21 Romancier, nouvelliste, secrétaire de l’Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique

mélanger les trois catégories, or De Coster annonce qu’il fera à la fois dans le haut, dans le bas, et dans les deux à la fois. C’est une prise de position littéraire très audacieuse. Il y a un seul modèle français qui est dans le même cas, c’est Victor HUGO dans la préface de Cromwell. Il y dit qu’il faut aller voir du coté de Shakespeare, du coté des mélange des genres, des tons, etc. « Ulenspiegel et Lamme Goedzak » Ulenspiegel n’est pas une invention de De Coster, à cette époque tout le monde

Situation du texte Alors qu’il vient d’être admis successivement au Cénacle de Hugo et au salon des Nodier à la Bibliothèque de l’Arsenal, Musset publie en 1830 son premier recueil de vers, les Contes d’Espagne et d’Italie. À côté du brio métrique naturel de l’auteur, on peut y découvrir le goût de la jeune école romantique pour les séductions de l’exotisme oriental ou italien, qui nourrissaient déjà les Orientales de Hugo. Mais surtout, exotisme et couleur s’accompagnent chez Musset, notamment dans

 45 (ES/S et Techno) p. 47 (L/ES/S) Problématique : Comment le personnage se construit-il au fil du roman ? Quels sont les différents types de personnages romanesques ? Éclairages : Les extraits des romans qui constituent ce groupement de texte sont des incipit, seuil du roman où se lisent les premiers éléments constitutifs de la fiction, le cadre spatio-temporel de l’histoire et où le ou les premiers personnages entrent en scène. La problématique de ce groupement de textes qui s’échelonnent