Vestibule

d’une cella (salle abritant la statue de la divinité) et d’une galerie de circulation périphérique. L’aire sacrée orientale est plus petite. A l’intérieur, se trouvent deux temples : le premier de plan rectangulaire se compose d’une cella et d’un vestibule ; le second est de plan octogonal. Sous ce dernier a été découvert un dépôt monétaire contenant des monnaies gauloises. Leur présence permet de penser que le site avait déjà vocation de sanctuaire dés l’époque gauloise. Dans un rayon de

palais. Le Mégaron, la pièce de réception, donne sur la cours, il est composé de 3pièces dont l’une avec le foyer, autour duquel il y a 4 colonnes qui permettent de surélever le toit, et le trône, les autres pièces sont plus petites, des sortes de vestibules. Le palais de Tirynthe est construit selon le même principe (riche en haut- pauvres en bas), c’est à cet endroit que l’on a retrouvé une baignoire en terre cuite, signe que les commodités existaient déjà. A Mycènes, on trouve aussi des tombes

tragédie, et offre une peinture plus complète des individus et des sentiments. Le drame doit aussi se défaire des règles de lieu et de temps : « L’action, encadrée de force dans les vingt-quatre heures, est aussi ridicule qu’encadrée dans le vestibule ». L’unité d’action, bien qu’assouplie en « une unité d’ensemble » est cependant tolérée car « l’œil ni l’esprit humain ne sauraient saisir plus d’un ensemble à la fois ». Le drame a une fonction morale et politique, comme le souligne Victor Hugo

enfermement littéral. En effet, on apprend déjà par l’entré de Nora en scène la limitation de sa liberté de mouvement dans sa propre maison. Nora doit sonner, et la bonne doit lui ouvrir la porte pour qu’elle puisse rentrer chez elle. « On sonne dans le vestibule ; peu après, on entend ouvrir. […]Nora entre dans le salon » L’impuissance de Nora dans sa propre maison est montrée dès le début de la pièce. Helmer lui entre et sort à sa guise, il n’est jamais mentionné qu’il doive sonner pour rentrer. Une maison

vraisemblance. Je cite Victor Hugo (Préface de Cromwell) « Quoi de plus invraisemblable et de plus absurde en effet que ce vestibule, ce péristyle, cette antichambre, lieu banal où nos tragédies ont la complaisance de venir dérouler… L’unité de temps n’est pas plus solide que l’unité de lieu. L’action, encadrée de force dans les vingt quatre heures, est aussi ridicule qu’encadrée dans le vestibule. Toute action a sa durée propre comme son lieu particulier… » Par contre, il conserve l’unité d’action car elle

vieilles chaises de paille, l’air patient et soumis, tournant vivement la tête, chaque fois que madame Bron redescendait du théâtre avec des réponses. Elle venait justement de remettre une lettre à un jeune homme, qui s’était hâté de l’ouvrir dans le vestibule, sous le bec de gaz, et qui avait légèrement pâli, en trouvant cette phrase classique, lue tant de fois à cette place : « Pas possible ce soir, mon chéri, je suis prise. » La Faloise était sur une des chaises, au fond, entre la table et le poêle

jardin des petites fontaines pour les romains les plus fortunés. Certaines habitations comportent un étage qui abrite de petits logements. Au rez-de-chaussée, des boutiques, loués par le propriétaire donnent sur la rue. 1. Le vestibule : Un couloir sert de vestibule à cette maison de petite taille, mais très raffinée. Au sol, une mosaïque représente un gros chien tenu en laisse. L’inscription avertit le visiteur de se méfier de ses crocs : Cave canem, c'est-à-dire « Prends garde au chien

colombages peints en rouge, dans un pur style basque. L’imposante villa se dresse face à la mer déchaînée avec un jardin en pente qui descend vers la plage. Le vent souffle furieusement. 
Une ambiance tout à fait gothique. Lauren suit Diego dans un vestibule dallé de tommettes blanches et noires. Il fait un froid tenace. Et dire qu’on est en été ! Tante Camilla s’active, allume un feu dans la cheminée du salon, disparaît dans la cuisine qui semble à des kilomètres. Le père de Diego déboule, portant Lucie

par une cloison cartilagineuse, le septum. Elles communiquent d'une part avec l'extérieur par les narines et d'autre part avec la partie supérieur du pharynx par deux orifices, les choanes. Chaque fosse nasale se divise en deux régions : le vestibule et la cavité olfactive, la région où la muqueuse olfactive tapisse le sommet et le fond des fosses nasales. La surface de la muqueuse à rôle sensoriel se distingue par sa couleur brunâtre : c’est l’épithélium olfactif, un tapis dense de cellules

sont laqués et sérigraphiés, aujourd’hui lithographiés. En guise de fil conducteur dans ce labyrinthe onirique, le visage énigmatique de la cantatrice Lina Cavalieri, s’affiche sur les objets. On descend un escalier. Nous voici à nouveau dans le vestibule jaune acide où trône un pêle-mêle, avec ses prototypes, ses pièces uniques. Nombres de célébrités collectionnent les objets de Fornasetti entre autre Philippe Starck, Dolce et Gabbana, Elton John, Vivienne Westwood CONCLUSION Rejeté