Verbe déponent

Hachette Education (2003) MAÎTRISE DE LA LANGUE : Les paroles rapportées : discours direct, indirect ; initiation au discours indirect libre ← évaluation Revoir le verbe : 1. Le système verbal 2. Les modes : valeurs et conjugaison ← mémorisation et application Revoir les compléments d’objet du verbe, l’attribut du sujet et l’épithète L’attribut du COD (sa distinction d’avec l’épithète : son extériorité par rapport au groupe nominal COD ; les verbes qui l’introduisent)

1 à 5 Le vers 1 a pour fonction évidente d’inscrire le sonnet dans le décor des « Tableaux parisiens » : le Paris moderne, affairé et bruyant, est antipathique à Baudelaire ( qui est le contemporain de la percée des « grands boulevards ») et le verbe « hurlait » évoque dissonance et agitation agressive de la rue. Tout paraît hostile à la rêverie (« La rue assourdissante »), et dès le vers suivant, la cacophonie urbaine va magiquement s’effacer, abolie dans l’esprit du poète par l’apparition de

I Problèmes de linguistique générale Les relations de temps dans le verbe français Les formes verbales se divisent traditionnellement en un certain nombre de paradigmes temporels, notamment, le « présent », « imparfait », « le passé défini » , etc. Ces derniers se distribuent à leur tour en trois catégories temporelles : présent, passé, futur. Mais qui restent insuffisantes pour organiser des réalités d’emploi. Notons qu’il existe une opposition

présence d’une anaphore qui s’étale sur les deux premiers vers (trois répétitions de « c’est »), ayant pour effet d’accentuer le rôle de la mort. Cette dernière subit une personnification à la première ligne, prenant ainsi un caractère positif. Le verbe « consoler » a une connotation religieuse, en effet « consolator » ne signifie rien d’autre que le Saint Esprit. L’exclamation « hélas » montre bien que Charles Baudelaire recherche le réconfort au sein de la mort sans pour autant s’enthousiasmer à

En effet sur 16 octosyllabes, 14 évoquent l'attente, la venue n'étant évoquée que dans les deux derniers. a) Le vocabulaire de l'attente est fortement valorisé. On note des mots comme «vigilance» au vers 3, le participe «retenu» au vers 6, le verbe «prépare» au vers 10, l'impératif négatif « ne hâte pas » au vers 13, l'infinitif « attendre » au vers 15. Des procédés syntaxiques sont employés : - la construction de certaines phrases permet de rejeter quelques adverbes à la fin, ce qui ralentit

une roulotte traînée par un âne Tandis que s'éloignait dans les vignes rhénanes Sur un fifre lointain un air de régiment Une seule phrase, lente et longue comme le cours du fleuve, comme "une roulotte traînée par un âne", une période dont le verbe principal occupe le centre (cf 3ème vers) et qui commence par un complément circonstanciel ("sur le chemin") suivi d'un double complément de nom ("du bord du fleuve"). Un rythme lent installé, confirmé par le sens (cf l'adverbe "lentement"). En ce

écrit : « he received a message […] whom he had directed to telegraph ». En Français, l'équivalent du verbe « telegraph » (télégraphier » est rarement utilisé, le nom « télégramme » est donc utilisé au départ, et à la fin du passage, c'est le verbe « prévenir » qui substitue le verbe « telegraph ». Ligne 15, l'adjectif « serious » est traduit par l'adjectif « grave » en Français. Ligne 17, le verbe « sink », qui signifie littéralement « couler » est utilisé pour signifier l'état de santé de la tante

passer de la femme à l’homme qui la regarde. Le vers 6 note la paralysie du narrateur (« crispé comme un extravagant ») sous l’effet de la fascination. La fascination est évoquée par les verbes « boire », synonyme de sentir avec avidité, ou encore le verbe « fascine » : l’homme dévisage la femme dont il admire la beauté, s’absorbe avidement dans sa contemplation. · Vers 9 : C’est un vers de transition entre la partie rencontre et la partie méditation. Le vers résume d’un mot, « un éclair

L'Illusion comique : Acte III, scène 6 (Monologue de Lise) I Commentaire suivi Si l'importance d'un personnage de théâtre peut se déterminer par le rôle qu'il joue dans l'intrigue aussi bien que par le temps de sa présence sur scène, nul doute alors que Lyse, dans L'Illusion comique de Corneille soit le troisième personnage influent après Clindor et Isabelle. Le monologue qui la montre en train de délibérer avec elle-même à l'acte III, scène 6 en est une preuve. Du choix qu'elle est en train de

cherche donc à convaincre par un raisonnement construit Marie. 2. Les deux premiers quatrains : une première série d’arguments relatifs à la particularité du couple : · Premier argument, vers 1 à 3 : il repose sur le prénom de la femme aimée. Le verbe « aimer » est l’anagramme de « Marie ». C’est un argument qui repose sur une conception cratyléenne du langage (alliance naturelle entre le mot et la chose : le mot n’est pas choisi au hasard) : le simple nom de Marie signifie l’amour. Cela est naturel