Velours

un poème, Le poème de son beau corps. D'abord, superbe et triomphante Elle vint en grand apparat, Traînant avec des airs d'infante Un flot de velours nacarat : Telle qu'au rebord de sa loge Elle brille aux Italiens, Ecoutant passer son éloge Dans les chants des musiciens. Ensuite, en sa verve d'artiste, Laissant tomber l'épais velours, Dans un nuage de batiste Elle ébaucha ses fiers contours. Glissant de l'épaule à la hanche, La chemise aux plis nonchalants, Comme une tourterelle

3.Ces peintures qui étaient suspendues 4.De riches cadres d’or d’un goût arabesque 5.La bizarre architecture du château 6.Les lourds volets de la chambre 7.Un grand candélabre à plusieurs branches 8.Les rideaux de velours noirs qui entouraient le lit 9.Les rideaux de velours noirs qui entouraient le lit 10.Un petit volume que j’avais trouvé sur l’oreiller et qui contenait l’appréciation et l’analyse des tableaux Pourquoi les expansions du nom sont-elles si importantes dans ce début de nouvelle 

l’observation en regardant les œuvres, ou encore de développer leur imaginaire en leur demandant par exemple de prendre exemple sur une œuvre sans la copier (exemple d’un élève qui a reproduit une peinture présente dans le musée en lui changeant sa robe en velours rouge en sac poubelle). Chaque atelier se déroule en deux parties : • La partie cognitive : une période de découverte dans les salles du musée où il est possible de s’approprier l’œuvre en touchant les matériaux et dire ce qu’on en pense. •

stratégies commerciales sont telle que les gérants du magasin mettent tout en place pour donner une image agréable du produit (ici la soie) : « ruissellement d’étoffes », « lit profond de velours » cette métaphore donne une image douce de cette soie et donne envie de se ressourcer en dormant avec d’autant plus que le velours est une matière agréable. On peut voir également un champ lexical de la soie qui est présente, ce qui crée une insistance sur l’apparence de ces tissus : «  soies tendres, légères,

rossignols chantaient Rose Et les merles me sifflaient. Rose, droite sur ses hanches, Leva son beau bras tremblant Pour prendre une mûre aux branches Je ne vis pas son bras blanc. Une eau courait, fraîche et creuse, Sur les mousses de velours ; Et la nature amoureuse Dormait dans les grands bois sourds. Rose défit sa chaussure, Et mit, d'un air ingénu, Son petit pied dans l'eau pure Je ne vis pas son pied nu. Je ne savais que lui dire ; Je la suivais dans le bois, La voyant

deux ou trois qui lui cachaient tous les autres, et représentaient à eux seuls l’humanité complète. Le monde des ambassadeurs marchait sur des parquets luisants, dans des salons lambrissés de miroirs, autour de tables ovales couvertes d’un tapis de velours à crépines d’or. Il y avait là des robes à queue, de grands mystères, des angoisses dissimulées sous des sourires. Venait ensuite la société des duchesses ; on y était pâle ; on se levait à quatre heures ; les femmes, pauvres anges ! portaient du

musée du Louvre en exil dans le château de Montal en Quercy (Lot)[7],[6] avant d'être envoyée dans diverses demeures anonymes du Lot et des Causses[2] jusqu'en juin 1945 où il sera réinstallé au Louvre. La Joconde, « enfermée sous un capitonnage en velours rouge, puis dans un écrin, lequel est placé[e] dans une caisse avec double paroi en bois de peuplier [… et] porte le matricule NLP n°0, ainsi que trois points rouges - signes distinctifs de sa très grande valeur »[8].

qui le voyait aujourd'hui le voyait tel qu'il était depuis 1791. Ses forts souliers se nouaient avec des cordons de cuir; il portait en tout temps des bas de laine drapés, une culotte courte de gros drap 20 marron à boucles d'argent, un gilet de velours à raies alternativement jaunes et puce6, boutonné carrément7, un large habit marron, à grands pans, une cravate noire et un chapeau de quaker8. Ses gants, aussi solides que ceux des gendarmes, lui duraient vingt mois et, pour les conserver propres

dans le texte 1, « soixante centimètre » dans le texte 3. Les expansions permettant de livrer des détails sur les noms, sont également nombreuses : ainsi parle-t-on « des cheveux jaunâtres et grisonnants » de Grandet et de sa « grande culotte de velours rouge » ou encore du « grand alambic de cuivre rouge » dans l’extrait de l’Assommoir. Dans ce même extrait, le vocabulaire spécifique permet, en outre, une description presque technique de l’alambic : « ses tuyaux », « la cornue » et « cuivre ».

descriptions physiques et vestimentaires des visiteurs sont en opposition avec celles des habitants de la maison. Les visiteurs sont propres et beaux : "grande, blonde (...) la maturité superbe de la quarantaine" ; "toilette de soie bronze, (...) mante de velour noir" ; "le monsieur décoré et la femme en manteau". Alors que les mineurs sont décrits comme sales et laids : "affreux, avec leurs têtes trop grosses, embrousaillées" ; "si ravagé" ; "démolie" ; "la face terreuse". 3) Le discours des visiteurs