Un Temps De Chien Aragon

Il pleut sans cesse sur Brest Comme il pleuvait avant Mais ce n'est plus pareil et tout est abimé C'est une pluie de deuil terrible et désolée Ce n'est même plus l'orage De fer d'acier de sang Tout simplement des nuages Qui crèvent comme des chiens Des chiens qui disparaissent Au fil de l'eau sur Brest Et vont pourrir au loin Au loin très loin de Brest Dont il ne reste rien. Jacques Prévert, Paroles La chasse à l’enfant de Jacques Prévert. 1934. Bandit ! Voyou ! Voleur ! Chenapan !

Le surréalisme (1918-1939) I. Les grands de ce courant Eluard Paul (1895-1952) André Breton (1896-1966)  ‘’Le manifeste du surréalisme’’ Louis Aragon (1897-1982) II. Objectif Libérer l’imagination pour faire appel à l’inconscient afin de trouver de nouvelles expressions artistiques. Freud  arrive en France III. Contexte historique  La 1ère Guerre mondiale va ébranler la société  secousse révolutionnaire (ex : Russie)  Nouvel art qui nait, le 7ème art  le cinéma

moyens pour exprimer l'inconscient ...................................................Page 4 Le Surréalisme en Littérature: Paul Eluard....................................................................................................Page 6/7 Louis Aragon.................................................................................................Page 8/9 Robert Desnos................................................................................................Page 10 André Breton............

faire parvenir que le temps n’existe pas proprement dit, que c’est une notion inventée et fixée par l’homme. Celui-ci toujours à la poursuite du temps, a peur de la mort. Il croit qu’il est immortel jusqu’à ce qu’il meure. Les montres veulent caractériser que le temps n’est pas éternel pour l’homme et celles-ci sont molle pour faire opposition au paysage extérieur. Le temps est déformable, le monde lui est aride et dur. Les être humains, tous, mourront un jour, tandis que le temps, lui ne s’arrêtera

donc critiquer la société. Dans un premier temps nous verrons que la poésie est un genre efficace pour critiquer, puis les outils employés par les poètes pour renforcer la visée argumentative. Enfin nous étudierons les différentes limites que la poésie peut avoir. I. La poésie : une dénonciation d’une société déficiente 1) La poésie engagée Poésie distribuée comme un acte de résistance face à l’inégalité  << La rose et le réséda >> de Louis Aragon : Montre la France prisonnière face au Allemands

Très vite, le mouvement est agité par des dissensions concernant les moyens d’associer la poésie et la révolution. Alors que Queneau et d’autres sont exclus, Francis Ponge ou René Char le rejoignent pour un temps. Breton rédige Second Manifeste en 1930. En adhérant au parti communiste, Aragon et Eluard rompent avec lui. Ces querelles n’empêchent pas la richesse de la production artistique. Mais la Seconde Guerre mondiale disperse les membres du groupe, qui ne trouvera plus à la Libération l’influence

Un chien andalou est un court métrage muet surréaliste en noir et blanc réalisé par Luis Buñuel en 1929 sur un scénario de Luis Buñuel et de Salvador Dalí. Sommaire   [masquer]  Le film est une succession de scènes ayant pour seuls liens logiques quelques personnages et le décor d'un intérieur parisien qui accueille la plus grande partie de l'histoire. Dans l'ensemble, il s'agit des relations violentes et difficiles entre un homme et une femme dans un appartement. Le fil conducteur serait les

II) La littérature Le premier texte surréaliste fut publié en 1919. Champs magnétiques, ouvrage d’André Breton et Philippe Soupault, est un exemple d’écriture automatique. Cette technique d’écriture " dirigée par l’inconscient " fut, un certain temps, pratiquée par les surréalistes, de même que des expériences de sommeil hypnotique. Mais c’est avec la poésie et les jeux littéraires, notamment celui du " cadavre exquis ", que les surréalistes exprimeront le mieux leur lutte contre les valeurs et

et cent Ils se croyaient des hommes, n’étaient plus que des nombres Depuis longtemps leurs dés avaient été jetés Dès que la main retombe il ne reste qu’une ombre Ils ne devaient jamais plus revoir un été La fuite monotone et sans hâte du temps Survivre encore un jour, une heure, obstinément Combien de tours de roues, d’arrêts et de départs Qui n’en finissent pas de distiller l’espoir Ils s’appelaient Jean-Pierre, Natacha ou Samuel Certains priaient Jésus, Jéhovah ou Vichnou D’autres

C'est-à-dire d'une modernité qui procède moins par affirmations nouvelles que par refus : soupçon à l'endroit des images, refus du poétisme, refus du sentimentalisme, refus du discours édifiant et du pathos... La poésie se resserre sur ses propriétés en même temps qu'elle dénoue de nouveau le carcan de ses traditions. Elle ne cesse de s'interroger sur ce qu'elle peut et ce qu'elle doit. Elle existe de se chercher. Rien ne lui est plus contraire que d'affirmer : la poésie c'est ça et pas autre chose. Elle est