Un Temps De Chien Aragon

l'arbre salue au passage Et le coeur n'entend plus que lui Ne bouge pas C'est si fragile Si précaire si hasardeux Cet instant d'ombre pour nous deux Dans le silence de la ville La la la la - La la la la La la - La la - La la - La la   Louis Aragon Le citadin Avancez! Reculez! Arrêtez! – Des ordres chuchotés haletants à l’oreille. Obéis! (Capitaines cachés dans la faim et la soif) Fuis! Montre-toi! Un salut! Signe, tais-toi, réponds, prends garde! Que d’ordres venus de partout! Le soleil

de tirer l’éternel du transitoire. […] La modernité, c’est le transitoire, le fugitif, le contingent, la moitié de l’art, dont l’autre moitié est l’éternel et l’immuable. » Par modernité, il faut donc entendre l’adéquation de l’œuvre d’art à son temps: une toile, selon lui, doit exprimer son époque, et pour ce faire la représenter dans sa particularité éphémère. C’est ce qu’il apprécie dans les lavis et les dessins à la plume de Constantin Guys, lequel croque pour la presse des silhouettes et des

mon cher amour, ma déchirure Je te porte dans moi comme un oiseau blessé Et ceux-là sans savoir nous regardent passerRépétant après moi les mots que j'ai tressés Et qui, pour tes grands yeux, tout aussitôt moururent Il n'y a pas d'amour heureux Le temps d'apprendre à vivre il est déjà trop tard Que pleurent dans la nuit nos coeurs à l'unisson Ce qu'il faut de malheur pour la moindre chanson Ce qu'il faut de regrets pour payer un frisson Ce qu'il faut de sanglots pour un air de guitare Il n'y a pas

tête de phrases ou de vers qui se suivent. C’est un procédé d’amplification sémantique et rythmique. « Il n’y a pas d’amour qui ne soit à douleur Il n’y a pas d’amour dont on ne soit meurtri Il n’y a pas d’amour dont on ne soit flétri » (Louis ARAGON, La Diane française) : l’anaphore amplifie ici la tragédie de l’amour que le poète résume dans la célèbre formule « il n’y a pas d’amour heureux ». Antanaclase : figure qui consiste à répéter un mot ou une expression, mais en lui donnant une autre

tricher   Leçon 2 : se / ce- se est un pronom réfléchi ( il se demande = il demande à lui-même) ou réciproque ( ils se battent = ils se battent l'un l'autre).- ce est un déterminant démonstratif : => il ne peut être suivi que d'un nom ce chien => ce chien-là (= celui que je désigne ou dont je parle)Exemples: Il se demande si elle adoptera ce chienIl se dit qu'elle devrait choisir plutôt ce chienCe garçon se tue à la tâche. Je veux ce modèle de graveur. Qui se décide pour ce week-end ?.Se peut-il

Parcours. CINEMA Luis Buñuel Un chien andalou - L’Âge d’or “Au lieu d’expliquer les images, on ferait mieux de les accepter comme elles sont.” Buñuel (Il est interdit de se pencher au-dedans) ► LE CINEMA ET LES SURREALISTES - Le dandysme de l’anti-culture - “Une salle où l’on donnait ce que l’on donnait” ► UN CHIEN ANDALOU (1929) - “Des images irrationnelles” - Buñuel et le groupe surréaliste - Un succès inacceptable

Page 9 Barbare, Les Illuminations, Rimbaud Page 10 Dernier espoir, Le Livre posthume, Verlaine Page 11 J’écris tout seul, Poèmes à Lou, Apollinaire Page 12 Liberté, Poésie et Vérité, Eluard Page 13 La Rose et le réséda, La Diane française, Aragon Page 14 К Чаадаеву (A Tchaadaïev), Pouchkine Page 15 Hope is the thing with feathers, Dickinson Page 16 Préface Cette phrase de Jean Cocteau a totalement chambardé mon esprit, dire qu’il n’y a pas d’espoir en poésie, alors que j’ai choisi

de renouveler sans cesse l’apparence que revêt la nature au yeux de l’hommes » -Apollinaire (les peintres cubistes). Les poètes s’inspirent de notre vie quotidienne à tous, ainsi qu’à une source d’inspirations moins concrète. Dans un premier temps nous parlerons de l’inspiration poétique dans le quotidien puis nous verrons que le poète peut créer un univers irréel à travers son poème et enfin nous expliquerons que l’irréel est connecté au quotidien. La création poétique est une déclaration

: Paul Eluard, Poésie et Vérité (1942) : Pendant la guerre, engagé dans la Résistance, Paul Eluard participe au grand mouvement qui entraîne la poésie française, et le poème Liberté ouvre le recueil Poésie et Vérité paru en 1942. Année où, comme Aragon, il adhère au Parti communiste, indissociable de la lutte contre le fascisme. Les textes qui forment ce recueil sont tous des poèmes de lutte. Ils doivent entrer dans la mémoire des combattants et soutenir l’espérance de la victoire : comme on le

La rose et le réséda, Lois Aragon, 1943 Bien que ce poème paraît léger, il célèbre le courage des hommes qui ensemble ont œuvré pour la libération de la France pendant l'Occupation allemande durant la seconde guerre mondiale. Louis Aragon leur rend ici un hommage dans ce poème écrit en 1943. Appel au rassemblement pour la liberté, hommage aux résistants emprisonnés