Un silence de mort

suivante = tt le désarroi de Renée. Silence pesant que souligne le bruit de la fête « un bruit de danse » tandis que Renée se tient seul dans la pénombre « les ténèbres tièdes ». - La « paix » l’effraie « peur » x2 = placé en clôture de § et qui succède le verbe « épouvanté » concentrat° de trois termes forts dans un espace restreint. - La source de cette « peur » c’est le silence paradoxale qui l’entoure, « le silence autour d’elle, ce silence où traînait la valse sans fin, l’épouvantait

PAUL VALERY LES PAS Introduction Pour Paul Valéry, l’objet de l’art poétique est de parvenir à restituer une émotion. Dans « Les Pas », court poème de quatre quatrains octosyllabiques, le poète évoque l’approche discrète, dans le silence d’une attente vigilante et sensible, d’une personne chère et précieuse. Mais l’objet de cette attente et la nature même de l’émotion ne sont pas précisés et laissent place à plusieurs interprétations possibles. En effet le texte oscille entre un poème sentimental

Si près de la mort, vidé de tout espoir comme de toute crainte, Meursault s'ouvre "pour la première fois à la tendre indifférence du monde. De l'éprouver si pareil à moi, si fraternel enfin j'ai senti que j'avais été heureux et que je l'étais encore". Dans l'interprétation de ces quelques lignes tient la compréhension d'une œuvre pour laquelle le rapport à la mère et/ou à la nature (là est le nœud du problème et la durée initiatique d'une histoire) joue le rôle essentiel. Si l'on tente de lire

Le SILENCE Pour cette planche, dont le sujet est le silence, j’ai été tenté de compiler le travail effectué par notre regretté F :. Pierre Dac, qui ayant à traiter ce sujet, s’est assis à l’orient, a salué le VM et ses F. : et, après avoir annoncé son sujet, a croisé les bras et a observé un silence absolu, silence rompu au bout de 30 mn par un tonitruant  «  Je n’ai pas dit, VM ». Et l’Orateur a regagné sa colonne. Evidemment, n’est pas Pierre Dac qui veut et je me garderai bien de l’imiter

de Paul Auster. Et comment, par la suite, pourrions-nous en parler sans être réducteur ? Heureusement, ce travail de fin d’étude n’exige l’analyse que de quelques aspects. Heureusement surtout, bien que déjà immortel, Paul Auster n’est pas encore mort. Il n’aura donc pas à se retourner dans sa tombe, effort incommensurable. Serait-ce à un malheureux rhétoricien de devoir épauler son contenu par de pertinentes analyses ? Mission suicidaire, accordons-le. Voilà pourquoi j’entamerai mon travail avec

Nous allons analyser la dernière scène d’Incendies de Wadji Mouawad. À la mort de Nawal, leur mère, les jumeaux Jeanne et Simon se voient chacun confier une enveloppe par le notaire et exécuteur testamentaire Hermile Lebel : l'une d'elles doit être remise à leur père, qu'ils n'ont jamais connu et qu'ils croyaient mort, et l'autre à leur frère, dont ils ignoraient totalement l'existence. Commence alors pour les jumeaux une longue quête vers leurs origines. Nous allons voir comment Nawal est de

assisté. + Pour écrire cette déroute il s’inspire du récit d’un général de Napoléon. Problématique : / Plan : I-Un tableau saisissant de la déroute de l’armée A. Description réaliste et historique du champ de bataille B. Mise en scène de la mort (théâtralisation) II-Une implication du lecteur et du narrateur A. Evocation de la souffrance des soldats dans un registre pathétique (lecteur) B. Une critique de Napoléon (narrateur) I- Un tableau saisissant de la déroute de l’armée A.

convaincre un auditoire . Pour commencer : Quel est le dénominateur commun de ces documents ? La liberté de parole publique et privée, les paroles, les échanges. Les conséquences d’une mauvaise communication : la perte de l’emploi, la guerre, la mort, la solitude. La communication bonne ou mauvaise. Donner un titre pour cet ensemble : L’utilisation de la communication Communications pas net(tes) Le poids des mots Le prix de la liberté de parole Parole, traces et conséquences. Des paroles

étouffante « la brulure du soleil » (L.14). Dans chacun de c’est trois extrait la scène se passe dans le silence lors de la mort du personnage a l’exception de meursault ou lui rompt le silence en tirant. Dans les trois textes rencontré il y a aussi le paysage qui joue sur les circonstances de la mort .dans le roman de Zola il y a une place importante pour la description de la nature car ces l’actrice de la mort .on est dans un paysage aquatique et végétal. Dans la condition humaine on se trouve dans un paysage

ÉVA MARTONYI Silence et absence dans le récit d’enfance de la littérature maghrébine Le récit de vie, comme l’autobiographie et l’autofiction, connaît un succès considérable depuis plus d’un siècle*. Il apparaît sous des formes multiples : livres, films, entretiens médiatisés, etc. Étant donné que le récit de vie fait l’objet également des recherches en sciences sociales, en tant que document et en tant que source authentique, il convient de constater d’emblée que nous nous occuperons uniquement