Un caprice

I )caprice de marianne 1) Transformation - comprend le nom du titre -change de comportement -écoute son cœur et non plus sa raison - opposition entre sa froideur apparente et son comportement actuel - Cette transformation nous inquiète puisqu’on sait que Claudio lui a promis des funérailles si elle avait un amant. 2) Impulsivité - Idée de vengeance -décisions impulsives -rythme échange rapide, interrogation et exclamation montrant le dynamisme de ses propos - «  dès demain » idée

ETUDE TRANSVERSALE : la question du beau, la relativité du goût dans les Lettres persanes. SUPPORTS : ① L’indécence des françaises, LETTRE XXVI. ② Comment être persan ? LETTRE XXX. ③ Les caprices de la mode, LETTRE C. RICA A RHEDI. Je trouve les caprices de la mode, chez les Français, étonnants. Ils ont oublié comment ils étaient habillés cet été; ils ignorent encore plus comment ils le seront cet hiver: mais surtout on ne saurait croire combien il en coûte à un mari, pour mettre sa femme

| |SEQUENCE n° 3. | |LES CAPRICES DE MARIANNE (1833/1851) de MUSSET | |(Œuvre Complète)

d’élargir» et tout ça l’un après l’autres de manière rapide pour suivre cette rapidité de changement. On remarque en effet la soumission les arts à la mode qui s’avère superficielle, soumission à la mode qui relève du caprice avec le terme l.20 «asservissement» associer au mot caprice et qui connote l’esclavage. Cela montre bien que c’est un texte du 18 ème siècle. Critique du comportement des Français et de leurs politiques Cette dimension critique est ici fonder sur l’analogie. a

petite fille, déjà grande. L'enfant, dont les yeux roulaient des larmes, venait de s'éveiller. Elle la prit sur ses genoux. « Mademoiselle n'était pas sage, quoiqu'elle eût sept ans bientôt ; sa mère ne l'aimerait plus ; on lui pardonnait trop ses caprices. » Et Frédéric se réjouissait d'entendre ces choses, comme s'il eût fait une découverte, une acquisition(2). Il la supposait d'origine andalouse, créole(3) peut-être ; elle avait ramené des îles cette négresse avec elle ? Cependant, un long châle

Denise le sache, sa jalousie, en lui faisant la description complète des caprices de Mouret avec Clara. Deloche, un vendeur aux dentelles qui s'amourache de Denise, est toujours triste. Mme Desforges, venu au Bonheur accompagnée de Bouthemont, un premier à la soie complaisant de Mouret, pour voir le « caprice de Mouret ». Bouthemont lui a seulement dit qu'elle était à la confection. Du coup, elle croit que Denise est le caprice de Mouret. Mme Marty lui dit que non, que c'est Clara Prunaire, mais elle

compositeurs d’œuvres pour le violon, ou pour violon et orchestre… On constate que cette influence ne se limite pas au XIXème siècle, mais se poursuit également jusqu’au XXème siècle. L’influence de Paganini est en particulier marquée par les 24 Caprices, exposition directe, virtuose et impressionnante de toutes les capacités du violoniste, et qui demeurent les références pour tout violoniste d'aujourd'hui. Paganini y condensa en effet toutes les difficultés techniques de l’instrument, pour le pratiquer

vers lesquels avancent ces derniers que les réflexions philosophiques sont mises en lumière. Ainsi Diderot cite-t-il Esope lorsqu'il annonce « est-ce que l'on sait où l'on va ? ». Les lecteurs sont dès lors suspendus à la voix du narrateur et à ses caprices pour voir l'histoire avancer, comme il est clairement évoqué en ligne 34 : « Vous voyez, lecteur, que je suis en beau chemin, et qu'il ne tiendrait qu'à moi de vous faire attendre un an, deux ans, trois ans, le récit des amours de Jacques ». Enfin

sommes en présence du danger de la Volonté, danger bien symbolisé par le poids du maillet : la volonté sans contrôle, la boulimie, la gourmandise ou encore la volonté sans constance, liée aux caprices du moment. Pour tout cela, nous pouvons mieux cibler la symbolique du maillet : Lorsque nous voulons par caprice, sans avoir réfléchi, nous devenons les victimes, parfois les pantins, des émotions passagères, de la futilité, de la passion ; une démarche initiatique ne peut pas se faire selon le bon vouloir

virtuose à l'extrême, Ravel provoque une rupture dans l'art séculaire du violon et développe des sonorités inédites. La version originale était écrite pour violon et luthéal : un instrument complètement nouveau à l'époque. Il suffit d'écouter le 24e caprice de Paganini pour comprendre que Ravel s'en est beaucoup inspiré. Il a choisi le violon, l'instrument roi de la musique virtuose occidentale avec le piano. Aucune nouveauté de ce coté-la, mais bien une continuité avec ses illustres prédécesseurs. Contrairement