Turcaret ou le Financier

ou vantard, mais comme impératif moral aux classes aristocratiques. Des nobles ont été requis d'être "généreux" et "magnanamous", pour exécuter de grands contrats désintéressément (i.e. parce que leur statut l'a exigé, et sans s'attendre au gain financier ou politique), et pour maîtriser leurs propres émotions (particulièrement crainte, jalousie et le désir pour le vengence). Son statut dans le monde a exigé l'externalisation approprié (ou "consommation remarquable"). Nobles endettés eux-mêmes pour

Ses pièces mettent en scène des relations amoureuses très subtiles, où les faux-semblants révèlent la vérité des êtres (Le Jeu de l'Amour et du Hasard, La double Inconstance). Alain René LESAGE (1668-1747) écrit aussi bien des comédies (Turcaret ou Le financier) que des romans picaresques (Le Diable boiteux, Histoire de Gil Blas de Santillane). Jacques CAZOTTE (1719-1792) est l'auteur, avec Le Diable amoureux, de l'un des premiers romans fantastiques. L'abbé PRÉVOST (1697-1763) est surtout célèbre

infidile, Castanier, qui vient de voler sa banque, et qui est encore tout ipouvantd des consiquences de son acte. A peine Castanier a-t-il acquis la puissance mystirieuse, qu’il en est ddgofiti, et veut s’en dibarrasser h son tour. I1 la passe i un financier suspect, aux derniers abois. Puis, de main en main, elle s’avilit et s’attdnue, si bien qu’elle finit par s’ivanouir i la mort du dernier successeur de Melmoth, un jeune clerc fou d’amour; et la s c h e s’achive par des plaisanteries de basoche sur

SÉQUENCE 1 – Le « théâtre dans le théâtre » du XVIIe siècle à nos jours • Pierre Corneille, L’Illusion comique (p.  150 ES/S et Techno / p. 152 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle • Alain-René Lesage, Turcaret (p.  170 ES/S et Techno / p. 172 L/ES/S) • Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (p. 172 ES/S et Techno / p. 174 L/ES/S) • Victor Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle

françaises et fécondée par l’observation originale et personnelle de l’esprit humain. Lesage n’avait pas encore donné toute sa mesure comme romancier. Avant de le faire dans Gil Blas, il atteignit, comme auteur dramatique, par sa comédie de Turcaret ou le Financier.  Cette pièce, qui est presque le pendant de Tartuffe, est une satire âpre et vigoureuse de la platitude naturelle et des vices d’emprunt du parvenu de la fortune, dépourvu d’éducation. On a reproché à Lesage d’avoir mis en scène des mœurs

pour moi, rend cet homme carré de base comme de hauteur : Nucingen ne se cache pas pour dire que sa femme est la représentation de sa fortune, une chose indispensable, mais secondaire dans la vie à haute pression des hommes politiques et des grands financiers. Il a dit, devant moi, que Bonaparte avait été bête comme un bourgeois dans ses premières relations avec Joséphine, et qu’après avoir eu le courage de la prendre comme un marchepied, il avait été ridicule en voulant faire d’elle une compagne. –

produit une intense réflexion sur l'art et sa nature, la création littéraire apparaît moins dynamique. 1688-97 C. Perrault Parallèles des Anciens et des Modernes 1691-1752 Saint-Simon(Ý) Mémoires 1699 Fénelon Télémaque 1707-37 Lesage Le Diable boiteux, Turcaret, Gil Blas de Santillane 1708 Regnard Le légataire universel 1714 Fénelon Lettre à l'Académie Les bases politiques et culturelles du XVIIe siècle classique se trouvent remises en question par des mutations d'ampleur européenne : • • • • • La

une fois, le club a été précurseur en lançant cette chaîne payante toute dédiée à la vie des Reds. Alors que tous les clubs italiens et espagnols sont déficitaires et doivent beaucoup aux investissements massifs de grands groupes industriels et financiers, M.U. constitue un modèle de développement. Avec un budget de 150 million d’euros (près d’un milliard de francs), et un chiffre d’affaire confortable, il demeure le club le plus riche de la planète. Il est contrôlé par un directoire attaché à

de Dorante. La scène a surtout une dimension comique. Elle permet de relâcher un peu la tension après ces scènes de rencontre, très éprouvantes pour Dorante et pour le spectateur. Scène 9 Arlequin réclame à son nouveau maître un petit complément financier. C’est la suite de l’intermède comique qui relève de la farce car on y retrouve le type du valet intéressé. Scène 10 Madame Argante, mère d’Araminte, survient, inquiète que sa fille ait choisi un autre intendant que celui que Monsieur Dorimont lui

contractent des alliances. Que l’on songe à la richesse d’un Samuel Bernard (33 millions), d’un Bouret (42 millions), d’un Pâris de Montmartel (100 millions), d’un Lenormand de Tournehem (20 millions). Non seulement les filles de financiers épousent des nobles, mais souvent les financiers se font anoblir et font souche de gentilshommes. Le train de vie de la haute noblesse. — Beaucoup de membres de la haute noblesse mènent un train de vie fastueux, qui les ruine. Les mémoires du temps nous montrent le luxe