Trompe L Oeil

poème, Pierre de Ronsard raconte que la mort l'a frappé, "je n'ai plus que les os [...] le trait de la mort sans pardon a frappé". Il est triste, il a peur de perdre la vie, "je n'ose voir mes bras que de peur je ne tremble; ne remporte au logis un œil triste et mouillé"On parle de sentiments d'amour envers sa famille et envers ses amants, il y a aussi les sentiments d'amitiés. Dans le poème d'Hugo, il parle de la mort de sa fille. Il l'aime beaucoup et il était très proche d'elle, "je ne suis demeuré

certaine expression de démence », « une douleur profonde »et « une misère ». Chabert apparait comme un homme froid, dépourvu de sentiments tant il est brisé par la vie. Son physique ne trompe pas, son corps trahit cela. Dans un troisième temps, Derville remarque la blessure de Chabert: « son crâne », « son oeil droit ». Cette blessure le rend effrayant et épouvantable. Il est repoussant à tous point de vue. Le narrateur utilise de champ lexical de l’horreur pour décrire cette blessure au crâne:

d’arrêtes, comme la réactualisation de l’atrium antique. Les espaces intérieurs sont beaucoup plus décorés, notamment avec des fresques de Véronèse, de paysages à grande échelle, avec le paysage comme majeur dans la décoration avec notamment des trompe oeil. Décors illusionniste très prisé à l’époque. La villa Badoer, 1556, surélevé d’un étage, dominant le paysage, les barcessé vont s’incurver en quart de cercle pour s’accoler aux dépendances, avec une volonté de régularité dans ces villas.

cuisine. Le long du corridor, il y avait un silence de crevaison, et les murs sonnaient creux, comme des ventres vides. Par moments, des danses s'élevaient1, des larmes de femmes, des plaintes de mioches affamés, des familles qui se mangeaient pour tromper leur estomac. On était là dans une crampe au gosier générale, bâillant par toutes ces bouches tendues ; et les poitrines se creusaient, rien qu'à respirer cet air, où les moucherons eux-mêmes n'auraient pas pu vivre, faute de nourriture. Mais la grande

personnification Je n'ose voir mes bras que de peur je ne tremble. Apollon et son fils, deux grands maîtres ensemble, Ne me sauraient guérir, leur métier m'a trompé. Adieu, plaisant soleil, mon œil est étoupé, >>> personnification Mon corps s'en va descendre où tout se désassemble. Quel ami me voyant en ce point dépouillé Ne remporte au logis un œil triste et mouillé, Me consolant au lit et me baisant la face, En essuyant mes yeux par la mort endormis ? Adieu, chers compagnons, adieu, mes chers

a frappé ;  Je n’ose voir mes bras que de peur je ne tremble. Apollon et son fils, deux grands maîtres ensemble,  Ne me sauraient guérir, leur métier m’a trompé.  Adieu, plaisant soleil, mon œil est étoupé,  Mon corps s’en va descendre où tout se désassemble. Quel ami me voyant en ce point dépouillé  Ne remporte au logis un œil triste et mouillé,  Me consolant au lit et me baisant la face, En essuyant mes yeux par la mort endormis ?  Adieu, chers compagnons, adieu, mes chers amis

pardon a frappé, Je n’ose voir mes bras que de peur je ne tremble. Apollon et son fils, deux grands maîtres ensemble, Ne me sauraient guérir, leur métier m’a trompé ; Adieu, plaisant Soleil, mon oeil est étoupé, Mon corps s’en va descendre où tout se désassemble. Quel ami me voyant en ce point dépouillé Ne remporte au logis un oeil triste et mouillé, Me consolant au lit et me baisant le face, En essuyant mes yeux par la mort endormis ? Adieu, chers compagnons, adieu, mes chers amis, Je

dans L'amour du mensonge. Les yeux sont par excellence le lieu de la naissance d’un amour, d’un coup de foudre, de la flamme, du désir. On se cherche, on se trouve, on se comprend par un échange de regard. Mais l’œil peut être dangereux, on peut tromper par un regard, induire l’autre en erreur, le manipuler. La force d’un regard peut être sublimée dans la naissance d’un amour mais aussi destructrice. Ne dit-on pas qu’« un regard tue » ? On entend dire aussi que l’œil est le reflet de l’âme. Il est

 majeur du fait de l'extrême  liberté de mouvement qu'elle me procure."    Il change souvent de style (// Picasso). Il s'est fort glissé dans la peau de Picasso.    "C'est un atout de pouvoir changer de style."    Hockney revendique sa myopie. Son œil est un peu comme celui d'un photographe.    Il suit des cours au "Royal College of Art" de Londres (1959 – 1962). Ce qui l'intéresse, c'est de  créer des images. On retrouve en lui un coté photographique voire voyeur. Il fera un film avec  Jack Hazan

Le spectateur peut admirer l'oeuvre dans son intégralité au travers d'une lunette.Un point de fuite, un tableau construit totalement pour y enmener le regard (parquet, dalles, couleurs…) Les deux tableaux qui encadrent le 'nez' se reppondent, notre oeil passe de l'un a l'autre sans s'y attarder avant de venir se poser sur le 'bijoux' . Composition : Un premier essai de transposition d’un des portraits de l’actrice datant de 1932 fait apparaître que Dali a opéré plusieurs modifications, notamment