Tournure

La Comtesse. Première fausse sortie : c'est à Lélio de la retenir. Doit prendre une initiative. Réplique 26, un impératif de prière. Ton est celui d'un demande courtoise. La deuxième fois, la reprise de Lélio bcp plus incisive. « Encore un mot » = tournure nominale. La suite beaucoup moins courtoise où il préjuge sentiment et ce qu'elle fera par la suite : « Vous me reviendrez, vous m'aimez encore... ». La deuxième fausse sortie est bcp plus vive. Comtesse capricieuse. Situation s'envenime. Scène prend

est stéréotypé et logique . Comme nous pouvons le voir Montesquieu présente son projet sous une forme d'hypothèse : "Si j'avais à soutenir". Dans “ Si + imparfait + conditionnel” nous pouvons remarqué un entretien d’une ambiguïté puisque cette tournure peut exprimer à la fois l'hypothèse qu'il a à soutenir l'esclavage . Nous pouvons dire que ce texte est à lire comme une vraie hypothèse et que le plaidoyer annoncé est en réalité un réquisitoire. Aux Paragraphes suivants nous pouvons observer que

· Présentation du texte  : ce passage est une adresse directe et provocatrice aux hommes dans laquelle Olympe de Gouges les somme de justifier l’injustice de l’inégalité entre les deux sexes. Discours qui prend des tournures très orales comme s’il était déclamé face à un adversaire. · Problématique  : Comment ce texte polémique met-il en accusation la domination des hommes sur les femmes ? ·

Sévigné est la plus proche de « La Fontaine ». Parce qu’il y a des ressemblances dans leur esprit français grâce à leur éducation est mêlée. Et aussi leur accent et leur manière intime, indéfinissable et charmante. Justification : « On sent que, par tournure d’esprit comme par position, ils sont bien plus voisins de la France d’avant Louis XIV, de la vieille langue et du vieil esprit français ; qu’ils y ont été bien plus mêlés par leur éducation et leurs lectures, et que, s’ils sont moins appréciés des

de barbe, et deux dents seulement" , faisant parti de l'autoportrait de Solal qui est déroutant puisqu'il s'oppose à la séduction où l'on se met en valeur. Anaphore "me voici" ou "toi" qui appuie la solennité du moment. Cette déclaration prend une tournure presque protocolaire "devant toi, me voici", et ridicule lorsqu'il s'incline devant elle, "Ridiculement, il plia le genoux devant elle". Cette déclaration est d'autant plus ridicule lorsqu'il se présente, "me voici , un vieillard", c'est pratiquement

rédaction à la troisième personne du singulier (pas de « je » dans la synthèse), et au présent de généralité, - tournures impersonnelles, - pas de phrases exclamatives. - l’usage du conditionnel est important pour nuancer une prise de position, de même que les tournures interro-négatives ("comme le suggère X dans le document Y, ne conviendrait-il pas de se demander si…") ou les tournures concessives ("certes… mais" ; "si… en revanche…"). La tendance à la généralisation. Elle touche un certain nombre

d'insistance (anaphores, énumérations, répétitions...) et d'exagération - Tournures interrogatives et exclamatives  - Musicalité syntaxique - Vocabulaire des émotions et des sentiments Faire partager au lecteur les sentiments fervents et l'intensité des émotions de l'auteur Pathétique - Figures rhétoriques visant à impliquer le lecteur, à le faire réagir (apostrophes...) - Figures de l'exagération (hyperboles...) - Tournures exclamatives - Rythmes saccadés, ellipses - Vocabulaire de la compassion

dans la continuité du récit. La ville de Paris est évoquée à travers la périphrase « la grande ville » (l1). Gargantua est ramené à une dimension humaine avant de retrouver dans la proposition coordonnée par « et » son caractère de géant avec la tournure hyperbolique « contemplé par tout le monde avec beaucoup d’admiration » (l2) qui se rapproche du pléonasme puisque contempler signifie regarder un objet digne d’admiration. Cette première instance sur le regard est une première réflexion sur l’importance

référence | | |mythologique : Vénus. | | |2ème tercet : à la tournure généralisante des 3 premières strophes | | |(cf 3ème pers. Sing. + présent gnomique), s’oppose le caractère plus|

« le pas réglé de nos chameaux les ferait tomber en syncope » - les marques de l’étonnement : début des paragraphes « Tu ne le croirais peut-être pas » l. 10, « Ne crois pas que » l. 19, « ce que je te dis […] ne doit pas t’étonner » l. 32 ; des tournures intensives « les maisons sont si hautes qu’on jugerait qu’elles ne sont habitées que par des astrologues » l. 6 ; « il n’y a pas de gens au monde qui » l. 11 ; métaphores « un grand magicien » l.26, « prodige » l. 24, « un autre magicien » l. 32