Théâtre antique de Lyon

puniques. L'artiste nous explique ici que le troisième millénaire dans lequel nous sommes n'a rien de particulier, d'unique, qu'il y aura encore et toujours des conflits d'intérêts et de territoires. Fayçal parle aussi de guerres puniques, conflit antique opposant la Rome, et la société carthaginoise, dont l'enjeu principal était la matière première. On pourrait donc comparer cette guerre, à celle en Irak, pour le pétrole et le contrôle du territoire, en ce début de troisième millénaire, d'où l'explication

ESPLANADE DU LAC 27, 28, 29 novembre 2009 • NYON : AULA DU COLLEGE MARENS 4, 5, 6 décembre 2009 • ST-JULIEN EN GENEVOIS : L'ARANDE 15, 16, 17, 22 janvier 2010 • GENEVE : FORUM MEYRIN 6 février 2010 • SAINT-GENIS : THEATRE DU BORDEAU 19, 20, 21 février 2010 Tarifs : Tarif unique : 20 € ou CHF 33.Réservations : Divonne : Office de Tourisme (+33 4 50 20 01 22) St-Genis : Office de Tourisme (+33 4 50 42 29 37) Nyon : Migros La Combe Genève : Service culturel

que le forum, la place publique de la République, à savoir le théâtre, le cirque ou l’amphithéâtre. Par contre, à l’échelon local, le citoyen romain conserve son rôle politique. En effet, il participe à la vie de sa cité en élisant les magistrats et en exerçant la charge de conseiller municipal. La citoyenneté romaine implique un certain nombre de droits et de devoirs mais est assez ouverte par rapport aux autres citoyennetés antiques. Cette souplesse est-elle liée au régime politique romain, l’empire

des stoïciens… un regard critique envers tous ces maîtres. François Rabelais, figure hédoniste s’il en est, n’admettait pas que l’austérité morale du XVIe siècle freine l’enthousiasme de la Renaissance : c’est aussi un érudit passionné de culture antique qui a effectué de nombreux déplacements et plusieurs séjours en Italie. Excédé par l’hypocrisie de la Sorbonne, qui lui confisque ses textes grecs sous prétexte que l’« on ne lit que du latin », Rabelais quitte son froc et se tourne vers la médecine

comédie. Tenté dès 1656 de revenir au théâtre par le biais d'une tragédie à grand spectacle que lui avait commandée un noble normand (La Conquête de la Toison d'or, créée à Paris six ans plus tard fut l'un des plus grands succès du siècle), occupé les années suivantes à corriger tout son théâtre pour en publier une nouvelle édition accompagnée de discours critiques et théoriques, il céda facilement en 1658 à l'invitation du surintendantNicolas Fouquet et revint au théâtre au début de 1659 en proposant une

géographique en fait un carrefour continental autant que maritime, comme le confirment les fouilles entreprises en 2004 lors du creusement du tunnel sous-marin du futur métro. Occupé depuis la période paléolithique, le site devient, par le Bosphore, le théâtre de flux migratoires importants depuis les Balkans vers l’Anatolie. L’existence d’un port, attestée depuis huit mille ans, est la marque d’une place commerciale éminente et prospère, centre d’une voie nord-sud. L’économie et la vie quotidienne

collaborer à l’Université Lyon 3 – Jean Moulin en 2011-2012, ce pour quoi nous lui témoignons toute notre reconnaissance. Pascale Paré-Rey plans, celui de la construction de la tragédie et celui du contenu de la pièce. Pour mieux les apprécier, il convient auparavant d’exposer les diverses façons d’aborder la composition de la Médée latine. strUCtUre de MÉDÉE on peut, d’une part, parler de la structure formelle, qui obéit aux principes gé- néraux de composition d’une pièce antique, construite sur l’alternance

troupe de théâtre français qui s'est illustré au début du règne de Louis XIV. Issu d'une famille de marchands parisiens (son père tient une boutique de tapissier qui vend mobilier, tissus et tapisseries à la haute bourgeoisie et à la riche aristocratie et il détient depuis 1631 la charge prestigieuse de « tapissier valet de chambre du Roi »), Jean-Baptiste Poquelin se consacre au théâtre à 21 ans après la rencontre de Madeleine et Joseph Béjart avec qui il fonde « l'Illustre Théâtre » ; il prend

1 Hélène Harmat In Pantomime et théâtre du corps – PUR 2009 Le geste entre défiguration et figure : postérité contemporaine de la pantomime Si la pantomime comme forme pure ne fait plus guère partie, aujourd’hui, du registre scénique, les thèmes et les techniques propres à ce genre innervent néanmoins la création des dernières décennies. En danse comme en théâtre, bien des démarches se sont inspirées au vingtième siècle des pratiques du mime corporel, parent proche de la pantomime1, ou ont

Sociocritique : une nouvelle ère…………………………………14 1.2 Lecture socio critique du théâtre : ignorance ou omission………14 2. Le théâtre : définition d’un genre……………………………………...16 2.1 Définition et étymologie…………………………………………16 2.2Art du spectacle et genre littéraire………………………………..16 3. Le théâtre algérien : tendance et itinéraire……………………………..18 3.1 Genèse d’un Art ………………………………………………..18 3.2 Les premier pas………………………………………………….20 3.3 Théâtre algérien contemporain ………………………………….22 4. A propos de l’émancipation