Tchen

Tsai — Les deux frères Tch’eng Hao et Tch’eng Yi — Tchou Hi — Lou Siang-chan. 4° — La dynastie des Yuan : Le royaume des Kin : les poètes Tchao Ping-wen et Yuan Hao-wen. La dynastie des Yuan : ♣ ♣ ♣ LA POÉSIE : Tchao Meng-fou et Yu Tsi — Yang Wei-tchen. LE THÉÂTRE : la distinction entre l’École du Nord et l’École du Sud — Les trois périodes du théâtre de l’École du Nord — Première période : Kouan Han-k’ing. Wang Che-fou — Ma Tche-yuan — Po P’ouo — Deuxième période : K’iao Ki -fou — Tcheng Kouang-tsou

sensibilité aux sensations et à sa vision confuse du monde qui annoncent le meurtre. On peut rapprocher ce texte deLa Condition Humaine d'André Malraux à la différence que Meursault est un personnage passif, qui va subir les événements, alors que Tchen est un homme actif, qui agit poussé par un idéal.

lecture de cet incipit laisse place au lecteur qui est libre d'apprécier et d'interpréter. On peut rapprocher ce texte de La Condition Humaine d'André Malraux à la différence que Meursault est un personnage passif, qui va subir les événements, alors que Tchen est un homme actif, qui agit poussé par un idéal.

romans sont écrits à la troisième personne du singulier. Ainsi le personnage de Germinal est-il désigné successivement par « un homme » l. 2, « il » l. 3, « L’homme » l. 9, 21 et 35. Le narrateur de La Condition humaine désigne le héros par son nom « Tchen » l. 1, 20 et 27, par « il » l.1, 2, 16 par exemple .Dans le texte de Georges Simenon le personnage est désigné par les expressions « un homme » l.18 « il » l.20 « l’homme » l. 23. Cependant, même si le narrateur est extérieur au récit, il peut intervenir

sensibilité aux sensations et à sa vision confuse du monde qui annoncent le meurtre. On peut rapprocher ce texte de La Condition Humaine d'André Malraux à la différence que Meursault est un personnage passif, qui va subir les événements, alors que Tchen est un homme actif, qui agit poussé par un idéal.

ressemble est alors plus facile, ainsi que celle avec un personnage que nous aurions aimé être. Malgré tout, nous ne pouvons pas nous identifier à tous les personnages de romans. Les personnages principaux de L’étranger d’Albert Camus, Meursault ; Tchen de La condition humaine d’André Malraux ou Camille et son amant dans Thérèse Raquin d’Emile Zola ne nous permettent pas de nous identifier à eux à cause de leurs actes, le meurtre d’une autre personne. Nous ne pouvons-nous identifier à un meurtrier

peur " l'angoisse lui torait l'estomac","naussée" "fasciné". On distingue également leurs pensées et leurs questionnements "une seule idée occupait sa tête vide d'ouvrier" "comprit " " à quoi bon ? "; "il se répétait que cet homme devait mourir" "Tchen sentait" , "Frapperait - il au travers ?" ,"découvert ? ". Le foyer de perception, grâce auquel le lecteur prend connaissance de l'histoire, est réduit. La vision est limitée à la pensée

en effet, bien que l'odeur des poissons soit épouvantable, "l'air du matin enveloppait les hommes d'un parfum de mer". Enfin, dans le texte de Malraux, La condition humaine, on entre directement dans le roman par une action, un questionnement, "Tchen tenterait-il de lever la moustiquaire ?" L'auteur décrit aussi l'environnement qui entoure son personnage. Et, contrairement aux deux autres textes, le personnage fait partie intégrante du texte, le décor à moins d'importance que lui. L'intrigue se

Dans Thérèse Raquin d’Émile Zola, la nature permet à Laurent de se cacher car ils sont en plein milieu de la montagne sur un cours d'eau, au crépuscule. Dans La comédie humaine d'André Malraux, c'est la nuit qui aide le jeune chinois Tchen à commettre l'irréparable et enfin, dans L’Étranger de Camus, c'est le soleil,substitut du père, qui pousse Meursault à tuer un arabe qui ne lui a rien fait. La nature, dans ces trois extraits, est indispensable pour que ces trois différents

dernier a donc tendance à se détacher du héros, vient alors la distanciation. Plusieurs éléments contribuent à la distanciation du lecteur par rapport au personnage principal. Premièrement, le roman peut conter l’histoire d’un meurtrier, par exemple Tchen dans La Condition humaine de Malraux, qui doit assassiner un trafiquant d’armes. Ou bien dans l’étranger de camus, où là, le lecteur est également en présence d’un meurtrier : Meursault ayant tué un arabe. Ce type de héros est peu commun à notre vie