Sujet N 1 Sur Le Rire

confisquée. Ce dialogue, fictif puisqu'il passe par l'écrit, prend des allures de tirade (longue réplique au théâtre dans laquelle un personnage expose un point de vue ou un sentiment). Le poète s'adresse à la dame au sujet de son indifférence cruelle, suggérée par le terme "orgueil" v 1. Il s'agit de lui ouvrir les yeux sur le caractère éphémère de sa beauté, ainsi que le signifie le groupe verbal du v 3 "Tu VERRAS". Le verbe opère comme un miroir fictif, un miroir langagier, poétique, que le poète

et qu’au contraire, ils portent sur elle un regard moderne. En faire des ancêtres du féminisme serait ridicule mais les femmes sont pour eux des êtres responsables et non des « mineures », comme le dénonce la Marceline du Mariage de Figaro[1] CHAPITRE 1 : L’IMAGE DE LA FEMME AU XVIII EME SIECLE[2] Plus que les hommes, les femmes sont les victimes de la rumeur publique. Comme le souligne Robert Mauzi, dans son livre sur L’Idée du bonheur au XVIII ème siècle, «  le tout puissant empire

consiste d’abord en son audace à démasquer les tares de la société du XVII siècle, de remettre en cause toutes les pratiques morbides qui tourmentent le corps social, à dessein de les corriger nonobstant les risques qu’encourt l’auteur en abordant des sujets susceptibles d’irriter la conscience du pouvoir régnant. La pièce de Le Tartuffe s’inscrit dans cette même perspective du moment où elle a suscité une grande polémique et fut l’objet de plusieurs censures, la dénonciation de l’hypocrisie et la fausse

omniprésent dans cette pièce de théâtre, dès le début de l'acte 1 lorsque Figaro était en train de dimensionner sa chambre à coups de longues enjambées… Enfin le comique de caractère avec des personnages qui font pour la plupart partis du peuple. La notion d'amuser peux donc être évoqué ici. Le mariage de figaro l'histoire va pendant tout au long du déroulement de la pièce parler de ce fameux mariage entre Suzanne et Figaro. c'est un des sujets principaux des comédies classiques. La comédie en général

était vide, mon âme en avait déjà fui, ou n’y était pas encore descendue, l’âme de l’acteur passa dans ma poitrine : je compris que je commençais seulement de ce jour à respirer, à sentir, à vivre ! Alexandre Dumas, Kean, acte III, scène 12, 1836. 1. Théâtre de Londres. Document B Les vocations 5 10 15 Dans un beau jardin où les rayons d’un soleil automnal semblaient s’attarder à plaisir, sous un ciel déjà verdâtre, où des nuages d’or flottaient comme des continents en voyage,

se cachent les secrets compromettants. C’est cet espace que Tartuffe veut s’approprier. Mais est mentionné un espace extérieur, double : celui de la rumeur, des commérages des voisins, qui espionnent et critiquent (cf. I, 1) ; celui de la vérité, celui du Roi qui protège ses sujets (cf. dénouement). La règle de l’unité de temps se trouve elle aussi respectée, car rien n’empêche qu’Orgon revienne de son voyage le matin, et que l’arrestation de Tartuffe n’ait lieu le soir. Le comique dans « Le

scène retenue devrait plaire aux élèves par son registre héroï-comique, qui permet une réflexion sur la dégradation du héros romanesque à cette époque. : la Bouvillon serait celle qui châtre les hommes pour en faire des bouvillons. les jeux de l’amour 1. Le jeu de séduction de la Bouvillon est comparé à une « bataille » (l. 30). Cette méta- phore est filée avec les verbes « combattre ou se rendre » (l. 45). Cette image relève du registre épique, registre ici détourné pour évoquer une réalité prosaïque

référence (à partir de la page 404 et du rêve de Charlie).  Questionnaire 1. Quelles hypothèses de lecture peut-on faire en utilisant les indications données par le titre et les éléments de para - texte que sont l’illustration et la notice de la quatrième de couverture ? 2. La citation de Platon En quoi une citation de philosophe oriente-t-elle notre lecture ? Quel est le thème de ce petit texte ? Éléments de réponse 1. La notice de la quatrième de couverture donne l’élément fondateur de l’intrigue

ridicule et critiqué par l'auteur →comique de mots : l'auteur emploie des jeux de mots, des plaisanteries ou un langage inventé ou déformé pour provoquer le rire →comique de gestes : les didascalies imposent aux comédiens des mouvements comiques →comique de répétition : quand un type de comique est répété pour amplifier le rire 1) Comique de situation dans Dom Juan. a) la scène de séduction des paysannes (acte II, scène 4) -Dom Juan manipule les deux paysannes ( Charlotte et sa

………………………………...…………………….......vi Introduction ………………………………….………………………… ..1 Chapitre I : De la fête au théâtre en France du Moyen Age à la Renaissance : la genèse d’une écriture issue du carnaval……………………….………5 1. Introduction ………………………………….…………………...……5 2. Les fêtes et le carnaval …………………………………………...…...12 3. De la spontanéité à la formalisation du théâtre comme genre…...……22 4. Le carnavalesque ……………………………………….…………….25 i) Le rire …………………………………………………………26 ii) La collectivité ………………………………………………...30 iii)