Sujet Invention Dialogue

85-86, de « Je vous écris au stylo à encre » à « grâce au concours de Lidewij Vliegenthart ». • L’ensemble des chapitres 1 à 5. Séance 5 1h Lecture – Écriture – Oral Adopter un regard réflexif sur l’ensemble de l’œuvre. S’entrainer à la méthode du sujet d’invention. S’entraîner à la mise en voix d’un texte. • Chapitre 12, p. 223, de « Ce sont des personnages de fiction » à « où le roman a pris fin ». • L’ensemble du roman. Séance 6 1h Langue Travailler sur l’expression des émotions et des sensations

L’Art poétique de MontaigneIntroduction Montaigne est un héritier de la tradition humaniste qui se développe considérablement dans la seconde moitié du XVIème siècle, ses Essais continuent encore de diffuser un patrimoine culturel en explorant l’être humain dans toute sa complexité. Outre son contenu plus ou moins personnel, glissant alternativement du général au particulier, la forme de l’écriture des Essais reflète déjà cette complexité

amplifications….). La réponse à cette question ne fait pas attendre la précision d’un commentaire. On n’exigera pas que le candidat évoque, pour le texte de Zola, le registre épique. II. Travail d’écriture : 16 points Vous traiterez, au choix, l’un des sujets suivants : 1. Commentaire : Vous commenterez le texte C : La Fortune des Rougon d’Emile Zola. Quelques remarques préalables : Même si la proposition de plan qui suit mentionne explicitement le registre épique, on ne sanctionnera pas l’absence du terme

Une poésie lyrique conventionnelle : Ce sonnet galant, forme privilégiée de la poésie amoureuse à l’époque, constitue une poésie de salon : l’enjeu pour le poète est de briller, de se signifier et de se distinguer par son brio. 1 – une situation de dialogue : Le poète évoque le mal d’aimer dans un sonnet adressé à Phillis : - le titre opère comme une dédicace - Ce que confirme la présence de la marque de la 2ème personne : v 13 « ton amour » - Toutefois ce prénom de Phillis est un prénom de convention

mamande la vierge mais sur le tableau on voit deux bébés : il le peint en fait à deux moments : gestes toilette de l’enfant ac Sainte Anne : reportage ? Après 1300 l’imitation fidèle devient le fil rouge de l’art. Masaccio  Adam et Eve nus  invention du nu. L’invention de l’ombre portée : masaccio a on seulement réprésenté le nu + des émotions genrées : expression douleur : femme par extraversion : crie + lève la tête homme lui est dans une utilisation de l’introversion comme mouvement Rmq

Devoir maison 1ère – Objet d'étude : théâtre (texte et représentation) 1) Vous répondrez d'abord à la question suivante (4 points) : Quels sont les points communs aux trois textes ? 2) Vous traiterez ensuite un des sujets suivants au choix (16 points) : ← Invention : Imaginez un monologue dans lequel un personnage prépare la déclaration d'amour mensongère qu'il s'apprête à faire à un autre. Il en juge, au fur et à mesure, la qualité et en prévoit les effets. Vous n'oublierez pas de donner

réponse à cette question ne fait pas attendre la précision d’un commentaire. On n’exigera pas que le candidat évoque, pour le texte de Zola, le registre épique. II. Travail d’écriture : 16 points Vous traiterez, au choix, l’un des sujets suivants : 1. Commentaire : Vous commenterez le texte C : La Fortune des Rougon d’Emile Zola. Quelques remarques préalables : - Même si la proposition de plan qui suit mentionne explicitement le registre épique, on ne sanctionnera

influencent le traitement poétique des sujets, et les théories poétiques s’inspirent des théories rhétoriques de la composition. Le poète emprunte aux catégories rhétoriques de l’inventio (choix des arguments et des idées), de la dispositio (leur enchaînement) et de l’elocutio (leur expression dans un style approprié et convenable) les éléments qui lui permettront d’établir et de définir les étapes de la composition poétique. Fidèles aux préceptes de Cicéron (De Inventione), les poètes doivent accorder à

Perrault (1628-1703) dans son œuvre « Contes de ma mère l’oie » (recueil de huit contes populaires -« Barbe Bleue ; La belle au bois dormant ; Le petit chaperon rouge ; Le chat botté ; Les fées ; Riquet à la houppe ; Le petit poucet »-. Perrault prend le sujet de ses contes de la tradition orale ou écrite (un folklore populaire français, des légendes médiévales, chevaleresques ou courtoises, des textes de la Renaissance italienne...), mais il les retouche et les réélabore selon le goût raffiné propre de

retrouve aussi dans la liberté des sujets et des formes, ce que Hegel(opus cité) appelle la libre fantaisie. Cette fantaisie artistique n’est ni une forme de caprice infantile ni l’excentricité: elle est l'œuvre de l’imagination. Or, même si certaines époques imposent parfois les sujets, comme le choix des représentations religieuses, les formes données par l’imagination de l’artiste sont libres. Par exemple, au XVème siècle, tout en peignant en apparence des sujets religieux, Jérôme Bosch inventent