Style De Racine Dans Phèdre

Auteurs et œuvres Français BAUDELAIRE PREVOST Les fleures du mal - Manon l’Escaut BARBARA.C RACINE L’assassinat du pont rouge - Phèdre CAMUS.A V.HUGO L’étranger - Melancolia La peste -Aux morts de la nuit CORNEILLE du 4 L’illusion comique -Hernanie Le cid VOLTAIRE FLAUBERT - Candide Mme Bovary ZOLA MOLIERE - Thérèse raquin l’école des femmes Don juan LA MARTINE Le lac PLAUTE Amphitryon Le soldat fanfaron

cette période: Pierre Corneille,Jean Racine et Molière par le biais de deux genres dominants: la tragédie et la comédie. III/Style d'écriture,Comédie et Tragédies et principes du nouveau Théâtre a)La plupart des pièces de théâtre du XVII siècle sont écrites en verts ( plus principalement en alexandrins) avec des rimes plates et elles utilisent des nombreux procédés stylistiques de la poésie: exploitation des hémistiches(rythmes binaires) figures de style,allitération et assonance, les poètes

malheur ou la malédiction (ex. Camille dans Horace de Pierre Corneille vers 1301-1318 ) mais qui peut aussi exprimer une révolte contre la cruauté des dieux, le destin cruel ou une situation injuste (ex. Phèdre dans la pièce de Racine), * La supplication, sous forme d’une prière (ex. Andromaque de Racine acte III, sc 4) * La lamentation(expression de douleur et regret) qui exprime une tristesse intense, des regrets très vifs (ex. dans Electre d'Euripide, le thrène de l’héroïne éponyme pour son

la fin de la scène d’exposition. Cette scène d’exposition est extrêmement importante pour tout le reste de la pièce puisque c’est elle qui va donner les premiers éléments de l’intrigue qui vont exciter la curiosité du spectateur ainsi que le style dominant de la pièce. De plus c’est à travers elle que nous percevrons les divers enjeux, personnages symboliques.En effet, c’est cette scène qui pose le problème de la relation maître et esclave souvent violente («vos compliments me charment, vous

Récapitulatif : La parole au théâtre (exposé) Les différents « types » de paroles au théâtre | Leurs fonctions théâtrales | Exemples | Le dialogue :Conversation entre deux ou plusieurs personnages (ou style direct). | Le dialogue entre les personnages permet petit à petit de les caractériser : avare/infidèle…/malheureux. | ALBERT (se levant) - Si on allait manger ! HENRI - Bonne idée. Je meurs de faim. Il ferme son livre avec tant de force qu'il en fit sursauter les autres lecteurs. (didascalie)

soumis à un destin implacable (Phèdre de Racine) ou parvenir à la maîtrise de soi à force de volonté et de raison (Auguste dans Cinna de Corneille). Absurde : propos déroutants par leur absence de logique et leur caractère imprévisible. Badinage : plaisanterie légère, enjouée, moins dure que l’ironie, plus superficielle que le comique. Exemple, les poèmes de Marot. Burlesque : comique qui naît du contraste. Ton vulgaire pour aborder des sujets nobles (au contraire du style héroï-comique). Controverse

conversation ». Les précieux participent également aux controverses littéraires de leur temps. Ainsi, la querelle des Matineuses (qui oppose le sonnet de Voiture à ceux de Claude de Malleville) et la querelle des sonnets ( qui oppose la Phèdre de Racine à Phèdre et Hippolyte de Jacques Pradon) trouvent leurs origines dans les salons. Ils sont également le lieu de tournois poétiques, raison pour laquelle le courant précieux connaît une production littéraire immense des formes poétiques brèves. Comme

sont une marque de l'éloge pour permettre au lecteur de s'imaginer l'objet de l'éloge, ce procédé donne donc une image parfaite de la personne. Ainsi, le fabuliste est égalé à Esope et Phèdre ou encore rapproché Anacréon avec la comparaison « comme » l.14 ainsi qu'à Horace, ou à Racine par Chamfort puis dans le texte de H.Taine, La Fontaine est assimilé à Homer, l'homme qui a marqué éternellement la littérature. « C'est La Fontaine qui est notre Homère. » l.1 du texte

différentes avenues ;d un commun ideal de ppropres œuvres. Pour autant, elles ne relèvent pas de l'imitation pure. Les grands auteurs ne réutilisent ces modèles que pour en faire des œuvres modernes. Ainsi, si La Fontaine reprend les fables d'Esope et de Phèdre, c'est pour en donner une version moderne dont la morale sociale et politique ne peut être comprise que dans le contexte du XVIIe siècle. III Le classicisme du XVIIe siècle est loin de se limiter à une imitation des Anciens. Doctes et littéraires

large des œuvres et un développement de la lecture. Le xviie siècle est un siècle majeur pour la langue et la littérature française en particulier pour les œuvres du théâtre classique avec les comédies de Molière et les tragédies de Corneille et Racine, ou pour la poésie avec Malherbe. Mais si le classicisme s’impose dans la seconde moitié du siècle sous le règne de Louis XIV, les chefs-d’œuvre qu’il a produits ne doivent pas éclipser d’autres genres comme les textes des moralistes et des fabulistes