Stephen Frears

attention se porte tour à tour sur un visage ou sur un paysage. 4. Plan d’ensemble dans un cadrage du film Les Incorruptibles, de Brian De Palma, 1987. 5. Plan rapproché de l’actrice américaine Michelle Pfeiffer dans Les Liaisons dangereuses, de Stephen Frears, 1988. 179 Quand le cinéma s’inspire de la peinture Dans les films historiques, ou quand le récit se situe à une époque révolue, les décorateurs et, les costumiers doivent reconstituer fidèlement le milieu où se déroule l’action ou en recréer

vampire. Un film de Neil Jordan. – Une Nuit en enfer, 1995. Titre original : From Dusk Till Down. Un film de Roberto Rodriguez. – Vampires, 1998. Titre original : Vampires. Un film de John Carpenter. – Blade, 1998. Titre original : Blade. Un film de Stephen Norrington. – L’Ombre du vampire, 2000. Titre original : Shadow of the vampire. Un film de E. Elias Merhige. 5. Des publicités qui utilisent le personnage de vampire : Vous pouvez consulter ce site : http://pagespro-orange.fr/morduedevampires

: I. Un regard admiratif (une femme révoltée, un esprit supérieur, une volonté de fer) ; II. Un regard critique (une femme méprisante pour les autres, le goût du pouvoir absolu, un esprit sacrilège). Lecture d’image Les Liaisons dangereuses de Stephen Frears, Glenn Close dans le rôle de la marquise de Merteuil (p. 359 ES/S et Techno / p. 361 L/ES/S). Étudiez la composition de ce plan rapproché. Comment le réalisateur fait-il ressortir la parfaite maîtrise de la marquise ? Texte 5 – Olympe de Gouges

début du film ou d'une séquence, situant l'espace historique ou géographique... Ce texte peut occuper tout l'écran ou s'inscrire dans une partie de l'image. Voir un exemple d'une « séquence générique » à l'ouverture des Liaisons dangereuses de Stephen Frears. Les mentions écrites internes font aussi partie du décor, elles participent à l'effet de réel. C) Le son phonique On notera que durant une longue période le cinéma est resté muet, ce qui ne l'a pas empêché de produire des chefs d'oeuvre

souffrance morale. Les trois occurrences du substantif que compte la lettre se rapportent à une VIVe souffrance morale mais subie comme un supplice menaçant l’esprit et le corps. PROLONGEMENT Visionnez les scènes 27 à 30 du DVD du film de Stephen Frears, Les Liaisons dangereuses (1988). Analysez le portrait que le cinéaste et l’acteur John XVIIe siècle à nos jours – Séquence 5 Malkovich proposent du personnage de Valmont et comparez-le à celui vu par Madame de Tourvel dans cette lettre

statut social et matrimonial l’oblige à jouer la comédie. Se jouer d’autrui, pervertir l’idéal des Lumières pour en faire l’instrument des ténèbres lui procure une joie orgueilleuse et solitaire. HISTOIRE DES ARTS L’image extraite du film de Stephen Frears présente le personnage de la Marquise de Merteuil face à son miroir. Ses yeux montrent qu’elle s’observe ou, pour reprendre le texte, qu’elle travaille sur sa physionomie. On pourrait dire que cette photographie illustre parfaitement la phrase

statut social et matrimonial l’oblige à jouer la comédie. Se jouer d’autrui, pervertir l’idéal des Lumières pour en faire l’instrument des ténèbres lui procure une joie orgueilleuse et solitaire. HISTOIRE DES ARTS L’image extraite du film de Stephen Frears présente le personnage de la Marquise de Merteuil face à son miroir. Ses yeux montrent qu’elle s’observe ou, pour reprendre le texte, qu’elle travaille sur sa physionomie. On pourrait dire que cette photographie illustre parfaitement la phrase