Sensualité

« Déshonore l’autel où leur cœur se sacrifie » En mélangeant monde temporel et monde spirituel, Tartuffe justifie sa passion amoureuse par sa dévotion. Parce qu’il est un faux dévot, le langage religieux se met ici au service de … B. Une vraie sensualité chez Tartuffe (amour physique) 1. Termes de l’amour pleins de sens : v. 943 « Et d’une ardente amour » v. 945 « cette ardeur secrète » v. 983 « S’il faut que vos bontés veuillent me consoler » 2. Tartuffe propose l’amour physique à Elmire :

"châtaigne" (v,3), "pommellent" (v,10) qui eux font référence à l'automne, on pourrait même dire que Ronsard affirme qu'une beauté aussi parfaite implique obligatoirement la nature. L'auteur par les moyens que l'on vient d'éclaircir exprime une certaine sensualité et un désir profond d'accéder à sa légitime. Pour cela il utilise le champ lexical des sens, on relève celui de la vue "Vous avez les tétins comme deux monts de lait" (v,9), du gout "Dans vos lèvres forma un doux miel savoureux" (v,6) et de l'ouïe

deuxième axe nous parlerons de la rêverie exotique, puis sensuelle dans un troisième axe. « Parfum exotique » est un poème qui s’ouvre sur l’évocation d’une scène intime entre le poète et la femme aimée, jeanne Duval, qui représente la sensualité et que Baudelaire appelle « La Vénus noire ». Tout d’abord, Baudelaire utilise la première personne du singulier « je » et s’adresse directement a la femme aimée en employant le tutoiement « ton sein » ce qui rend le poème plus intime. Ce cadre

controle pas ses passions “Vous commandez à tous ici, hors à vous-même” (V,12) C’est le symbole  de l’arbitraire des grands seigneurs * Chérubin = Don Juan adolescent. Jeune, mignon, il y a chez lui une certaine ambiguité sexuelle. Il découvre la sensualité (I,7) Frivol et sensuel avec Fanchette et Suzanne, il est troublé devant la comtesse qui l’attire et l’intimide (I.7) A la fin, il grandit et insulté, tire son epee contre le comte (V,19) * Figaro: homme du peuple, intelligence rapide, gaité

le vermillon, nuancé d'ombres douces modèlent le drapé. Un rouge plus carmin pour le vêtement. La qualité de ce rouge flamboyant et le grand réalisme du satin donnent un aspect séduisant. Suivant bien la posture du corps, le drapé a presque une sensualité charnelle. Avec le traitement du tissus blanc, le contraste des matières est finement rendu. L'impression est à la légèreté. Le sensuel prend une part importante. A côté de la douceur et de la volupté des étoffes s'oppose la rigidité rectangulaire

Parfum Exotique fait partie du recueil de poèmes Les Fleurs du Mal écrit par Charles Baudelaire en 1857. Dans ce poème, le narrateur évoque une scène intime entre lui et son amante Jeanne Duval où il rêve d’une terre exotique et la décrit en liant la sensualité avec ce thème de voyage. Ainsi, comment le poète met-il en avant le voyage dans ce poème ? Dans un premier temps, nous verrons quel est le lien entre l’amante et le voyage, dans un deuxième temps comment est représenté l’exotisme et enfin l’omniprésence

et ne tolère aucun tabou, mais encore elle recherche très activement les satisfactions érotiques, à tel point que certains la qualifieraient - mais à tort - de nymphomane, de mante religieuse, ou encore de femme phallique. Fatma est dotée d'une sensualité puissante, chaude et roborative, et d'un très fort magnétisme sexuel, qui pourraient faire le bonheur de l'homme le plus exigeant.  Mais même lorsqu'elle est saisie par les pulsions les plus primaires, Fatma tient à garder son rang, à rester

est certainement déroutant et déconcertant. Il est également peint dans une couleur très dure qui suggère la contribution considérable de ses assistants belges. La passion de David pour le théâtre se manifeste ici, si l’on juge la frivolité et la sensualité de la scène : tous les acteurs sont nus et n’expriment aucune pudeur. Ce tableau impressionnant et ambitieux tente de synthétiser l’antiquité, l’idéalisme et le réalisme. DAVID, Jacques-Louis, Mars désarmé par Vénus, (1822-1825), peinture à l’huile

de la femme et son incapacité à ne pas céder à la tentation. La femme est d’abord exposée comme un « objet » sensuel (2ème quatrain) : Nombreuses références anatomiques pour rappeler la fragilité de la femme  « poitrine peureuse » ainsi que sa sensualité et sa souplesse « tes flancs, qu’assouplit ». Mais dans ce quatrain, le sens véritable est caché : « la pierre, opprimera » ; « empêchera  ton cœur (…) tes pieds (…)» il ne se souvient d’elle que d’une façon morbide. « Tu dormiras » est un euphémisme

attitude. Nous avons cinq lignes pour décrire la manière dont boit Emma avec une série de gros plans métonymiques sur les parties de son visage (« lèvres », « cou »). -1- Ces différentes parties représentent la femme en entière. Accent sur sa sensualité : importance de son corps. Métaphore : soif de vivre d’où une insatisfaction chronique à venir. Elle est vivante. Parataxe (asyndète. Paradoxal : comme une lutte à l’intérieur d’elle. Elle reprend une attitude convenable. Combat en elle de la