Sensation

est en quelques sorte l'illustration de leur propos. Pour Baudelaire et son poème en prose longue « Les foules » publié en 1869, le poète exprime avec exaltation son bain de foule, jusqu'au ressenti de plaisir « jouir de la foule » v.1 et la sensation de ne faire qu'un avec cette masse active « multitude » v.4. Cette foule inspire le poète et la décrit avec un lyrisme à caractère universel « universelle communion » v.9. Contrairement à Verlaine avec « Ariettes oubliées » paru cinq plus tard, où

naitre en nous des émotions. L'atmosphère (les formes, les couleurs, les gens, l'air, les matériaux et les textures…), nous la percevons de manière spontanée et immédiate au contact des choses. C'est la compréhension et la sensation de ce qui nous entoure. L'auteur part ainsi du constat que les choses sont en forte et magique interaction avec les êtres humains et tente de rendre compte des éléments qui déterminent ce rapport. En d'autres termes

sexuelle de l’enfance Les motions sexuelles sont inutilisables car les fonctions de reproduction sont ajournées Caractère pervers des motions sexuelles (elles émanent de zones érogènes portées par des pulsions sexuelles qui provoqueraient des sensations de déplaisir) ➭ contres forces animiques pour contrer ce déplaisir ; édifiant les digues psychiques tels que pudeur, dégoût et moral (formations réactionnelles) Interruption de la période de latence Manifestations sexuelles soustraites à la sublimation

texte nous offre une interprétation complètement opposée à l’apaisement qui réduit les capacités sensorielles puisqu’il s’agit d’une synesthésie, qui unie tous les sens. Le deuxième système de correspondance est donc le lien entre les sensations et les formes. Nous remarquons d’abord que ce monde imaginaire est associé à des formes verticales et de hauteurs telles que « arbres », « hommes », « femmes », « voiles » et « mats » qui créent un effet d’élévation. Le sens visuel est privilégié

douleur s’intensifie. □ Vrai □ Faux 10 : Seul un traitement médicamenteux peut soulager la douleur. □ Vrai □ Faux 11 : Les nouveau-nés ne ressentent pas la douleur. Leurs cris et pleurs sont normaux. □ Vrai □ Faux 12 : La sensation de douleur diminue chez les personnes âgées. □ Vrai □ Faux 1 DGOS/Bureau qualité et sécurité des soins/Semaine sécurité des patients/26-30 novembre 2012 REPONSES 1 : Il existe un seul type de douleur. Faux Il existe plusieurs types

sentiments ou aux émotions, parviennent-ils cependant à en exprimer la complexité et la mutabilité ? Peuvent-ils s'adapter aux aléas des sensations ? C'est justement ce problème du rapport du langage à la variabilité du réel qu'aborde Bergson dans ce texte. Plus précisément l'union entre le mot qui est immobile et commun (car il sert à communiquer) et la sensation qui est personnelle et changeante. Ainsi, Bergson s'interroge sur le rapport entre les deux, sur leur nature indépendante, sur leurs fonctions

objectifs. * De voir la lumière appliquée sur l’objet : transparent, opaque, reflets… * De voir la couleur et ses trois dimensions : la luminance (clair vs foncé), la teinte et la saturation (dense vs fade). Chaque couleur peut générer une sensation * De voir la texture : il est facile de décrire un relief. La vue peut influencer le toucher en anticipant la texture. Tous ces critères permettent la reconnaissance de l’objet. La vision influence les autres sens. Exemples  de marketing

Robert de Lavalle avait toujours adoré l'altitude. Cette sensation grisante d'être au-dessus du monde, de faire partie du ciel et de chaque élément de l'air qui agite vos cheveux, et avec la sensation, au creux de l'estomac, d'être une infime particule immensément importante ; un sentiment de puissance et d'unité indescriptible à la fois, qui vous fait vous sentir au centre du monde. Ce soir-là, néanmoins, accroché désespérément au bord d'une gouttière presque effondrée, il n'avait pas vraiment

paroles. L'intrigue du roman tourne autour d'un couple de jeunes mariés. Devant elle partout il déblayait, émondait1, traçait des chemins, elle n'avait qu'à se laisser conduire, à se faire souple, flexible comme un bon danseur. C'était curieux, cette sensation qu'elle avait souvent que sans lui, autrefois, le monde était un peu inerte, gris, informe, indifférent, qu'elle-même n'était rien qu'attente, suspens… Aussitôt qu'il était là, tout se remettait en place. Les choses prenaient forme, pétries par lui

notre MOI, que nous sen-tons son existence et sa continuité d’existence, et que nous sommes certains, [d’une certitude qui va] au-delà de l’évidence de la démonstration, aussi bien de sa parfaite identité que de sa parfaite simplicité. La plus forte sensation [et] la plus violente passion, disent-ils, au lieu de nous distraire de cette vue, ne font que l’établir plus intensément, et [elles] nous font considérer leur influence sur le moi, soit par leur douleur, soit par leur plaisir. Tenter de le prouver