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Rapide voyage dans l’histoire du théâtre Naissance de la tragédie (vignette) Selon les historiens, le théâtre, représentation d’une action imaginaire, est apparu au Ve siècle avant JC. De l’orgie dionysiaque, naissent la tragédie et la comédie grecque. Dionysos, fils de Zeus, fut tué par ses ennemis les titans puis ressuscité par son père et élevé par les nymphes et les satyres. Ce dieu du printemps parcourt le monde pour enseigner aux hommes la greffe des vignes, le vin et la joie de vivre

petit chose, était devenu un bon petit poète et on pourrait même dire un petit philosophe. Un jour son père l’appela disant qu’il ne pourra plus poursuivre ses études car il avait plus assez d’argent. Le pauvre Daniel allait devoir travailler comme maître d’étude dans une autre ville. Vue que Daniel était encore trop jeune il allait d’abord le placer dans un collège dans les montagnes et ensuite ils décideront de son avenir. Il était très jeune, des fois même plus petit de taille que certains élèves

Montpensier, de Madame de Sablé, de Madame de Sully et bien sûr celui, très prisé, de Mademoiselle de Scudéry. Pourtant, le salon mondain qui restera gravé dans les mémoires et obtiendra la plus haute renommée est celui de la Marquise de Rambouillet, resté célèbre pour ses réunions dans la « Chambre Bleue » de Paris. Ce cercle aristocratique et littéraire, qui vit passer entre 1620 et 1665, Richelieu, le duc de la Rochefoucauld, Voiture, Madame de Sévigné, Malherbe, Vaugelas, Chapelain, Madeleine de

(1827) est une véritable défense et une illustration du drame romantique. Le drame hugolien engendre une révolution qui remet en question les préceptes dont la tragédie est dotée depuis le Grand Siècle, notamment la règle fondamentale des trois unités. Selon cette règle, l'intrigue devait former un tout (unité d'action), cependant que la scène devait ne représenter qu'un seul lieu (unité de lieu) et la durée des événements représentés ne pas dépasser vingt-quatre heures (unité de temps). Les pièces de

mais aussi par en acquérir toujours d’autres, son désir absolu est posséder et seulement l’appropriation l’assouvit (sazia). L’avarice est la partie prépondérante en lui, elle occupe même la place de la tendresse et des émotions, son cœur est vide, il n’est pas capable d’aimer autres si non sa cassette pleine d’argent qu’il préfère à ses enfants, dont il se débarrasserait volontiers. Harpagon est un ladre, un rapace usurier, riche caché et pauvre à l’intérieur. Maître tyrannique et père autoritaire

cette race-là ? Iphicrate. – Ce sont des esclaves de la Grèce révoltés contre leurs maîtres, et qui depuis cent ans sont venus s’établir dans une île, et je crois que c’est ici : tiens, voici sans doute quelques-unes de leurs cases ; et leur coutume, mon cher Arlequin, est de tuer tous les maîtres qu’ils rencontrent, ou de les jeter dans l’esclavage. Arlequin. – Eh ! chaque pays a sa coutume ; ils tuent les maîtres, à la bonne heure, je l’ai entendu dire aussi, mais on dit qu’ils ne font rien aux

Le loup et le chien, Fables, livre I (1668) Jean de La Fontaine (1621-1695), poète du 17ème siècle est essentiellement connu en tant que fabuliste. On lui doit cependant des poèmes divers, des livres d’opéra ou encore des pièces de théâtre. C’est un moraliste, c’est à dire un écrivain qui propose à travers ses œuvres une réflexion sur les mœurs, la nature et la condition humaine. Il le dit lui-même dans la préface des Fables : «  L’apologue est composé de deux parties dont on peut appeler l’une

Cromwell est une pièce de théâtre de Victor Hugo publiée en 1827. C'est à la fois une fresque historique de l'Angleterre du XVIIe siècle et le portrait du lord protecteur d'Angleterre, Cromwell. Cromwell par ses dimensions démesurées (6000 vers) reste une pièce pratiquement injouable et injouée. Ses changements de décors fréquents ainsi que le choix de son sujet dans une histoire relativement proche en font, entre autres, un exemple de pièce romantique, rompant radicalement avec les traditions

d’interrogations à laquelle bien peu de gens sont en mesure de répondre aujour- d’hui, tant le sujet a été négligé par le passé. Autant le média exposition a fait couler beaucoup d’encre dans la presse spécialisée, autant sa mise en espace a-t-elle toujours été survolée. Et même s’il est parfois arrivé de trouver un article traitant d’une exposition particulière – dont quelques lignes ont été consacrées à sa mise en espace – le sujet de la scénographie d’exposition a très La scénographie d’exposition