Scène D Exposition Le Roi Se Meurt

sa guise. En novembre 1681, Louis XIV entame avec la reine, le dauphin et la dauphine un long déplacement dans l’Est de la France, et se perd en raison de l’obscurité, son escorte, les diligences parties sur un autre embranchement. On retrouve le roi le lendemain, et il faudra une bonne journée pour reconstituer le groupe total. Demeure aussi la peur des accidents mécaniques : les chemins cassent beaucoup de voitures : brisure, rupture d’attelage… Ces accidents sont redoutés car peuvent être

Fiche de synthèse n*1 Les animaux maladies de la peste Cette fable s’articule autour d’une scène de jugement qui aborde le problème de la justice avec le thème du bouc-émissaire, c'est-à-dire celui qui paie pour les autres. Le texte propose la satire de l’organisation sociale. La société est dominée par la loi du plus fort fondée sur une perversion, une vacance du droit et un ordre inique. Quelles représentations du pouvoir et de la justice ce texte nous offre-t-il ? Nous analyserons

semaines et qui l’effrayait lui-même, tellement elle était vaste, faite, si elle réussissait ou si elle croulait, pour remuer le monde. » 21 b) Huret : 23-25 Refus du ministre Rougon de « patronner » son frère à Paris. c) Gundermannn : 25-26 « le banquier roi, le maître de la Bourse et du monde » 25 pp. 26-40 2. pérégrinations autour de la Bourse et rencontres d’autres personnages a) ouverture de la Bourse : 26-28 « Des passants tournaient la tête, dans le désir et la crainte de ce qui se faisait là, ce

Cette étude sur Œdipe Roi de Sophocle a été réalisée par Mme Christabel GRARE, IA-IPR de Lettres Le texte de référence d'Oedipe-Roi est l'édition bilingue des oeu¬vres de Sophocle parue aux Belles Lettres en 1965, avec la traduction de Paul Mazon. La numérotation des vers permet toujours de repérer clairement les extraits, dans toutes les autres éditions. Les traduc¬tions de Robert Pignarre chez Garnier Flammarion (1964) et de Jean Grosjean dans la collection La Pléiade

de Dionysos, le théâtre romain s'en démarque sur de nombreux points. S'il est associé à l'origine à des cérémonies religieuses, il évolue vite vers des formes de représentation profanes, dans lesquelles l'écriture, le jeu des acteurs et la mise en scène sont nettement codifiés. Dans les premiers temps de la Rome antique, les représentations en public étaient données pour apaiser la colère des dieux. Il semble y avoir eu de grands défilés religieux, dans lesquelles danseurs et mimes présentaient une

du genre du résumé sur lequel le groupe avait travaillé. ▪ Extraits proposés o Molière, Tartuffe, Acte i, Scène 1 o Racine, Bérénice, Acte iv, Scène 5 o Corneille, Le Cid, Acte i, Scène v o Marivaux, Le jeu de l’amour et du hasard, Acte iii, Scène 8 o Beaumarchais, Le barbier de Séville, Acte ii, Scène 1 o Alfred de Musset, Lorenzaccio, Acte ii, Scène 2 ▪ Consignes o 1ère lecture « Lisez attentivement le texte une 1ère fois. Après cette 1ère lecture

rencontre déterminante pour sa carrière, celle de Léopold Zborowsky, poète polonais en exil. La première exposition de l'artiste est organisée à la Galerie Berthe Weill mais fermée le jour du vernissage pour 'outrage à la pudeur'. En 1918, Amedeo séjourne à Nice en raison d'un état de santé fragile. Il peint quelques tableaux de l'arrière-pays. La Galerie Paul Guillaume à Paris présente une exposition collective d'oeuvres de la 'jeune peinture', parmi lesquelles celles de Matisse, Picasso et Modigliani

d'une lignée de marchands forains cévenols, de Ponteils-et-Brésis[2]. Elle est la fille d'Albert Chanel, un camelot originaire du Gard et de Jeanne Devolle, couturière originaire de Courpière, tous deux établis à Saumur[3]. La mère de Coco Chanel meurt à trente-trois ans à peine[3], épuisée par des grossesses successives et par le travail qu'elle effectue sur les marchés, dans le froid[4]. La jeune fille n'a alors que douze ans[3]. Son père l'abandonne pour aller faire fortune en Amérique[5] et elle

forme de théâtre a pourtant été préparée de longue date. Dès 1896, Jarry, dans son Ubu roi 2 , rêvait de tuer le théâtre par le théâtre . « Il s’agissait d’étrangler une fois pour toutes la vraisemblance au théâtre en niant la réalité du temps par l’usage systématique des anachronismes, la réalité de l’espace par une confusion non moins systématique des lieux, et, à la limite, la réalité de l’homme, réduit sur scène à des silhouettes masquées aux allures d’automate »3 On peut encore citer le théâtre

HISTOIRE DU BALLET SOMMAIRE Introduction I° - Le ballet de cour (1581-1670) 1°) Les premiers théoriciens 2°) Le ballet instrument politique 3°) Le roi danseur II – La danse et le théâtre (1570-1789) 1°) La comédie-ballet 2°) L’opéra-ballet 3°) Le ballet d’action III – Le romantisme en France 1°) Jean Dauberval 2°) Les jolies mortes : « La Sylphide », « Giselle » IV – Le ballet classique et l’influence russe 1°) L’école italienne et danoise 2°) Les grandes figures venues de Russie a°) Marius Petipa