Scène D Aveux Bel Ami

grands moments : l’assassinat de Grandmorin et le meurtre de Séverine par Jacques. Mais le roman comporte d’autres instants déterminants : les aveux de Séverine, l’un à Roubaud l’autre à Jacques, l’immobilisation de La Lison dans la neige et celui du déraillement où Zola joue avec le temps, le rythme et les regards des personnages pour dramatiser la scène à l’extrême. Il utilise un raccourci cinématographique pour présenter les points de vue successifs des protagonistes du drame. Il a également retenu

désormais une sorte de couple contre la présence de Pierre. Dans cette perspective, il est irrémédiablement mis à l’écart. C’est ce que la suite du récit confirmera. L’évolution du récit suit une courbe psychologique qui va de la suspicion du secret aux aveux que Mme Rolland formule. Entre ces deux extrémités, de la tension dramatique grandit la culpabilité et le sentiment de la faute. Pierre est ainsi non seulement celui qui découvre la vérité, mais il est aussi l’inquisiteur et le bourreau, torture sa

vanité et sa prise de tout au sérieux. Il ne se rend pas compte que les personnes qu'il considère comme des amis et des aides le trompent, l'exploitent et se moquent de lui. L'exemple parfait de ce comportement est Dorante. Il se présente comme un ami de M. Jourdain, tout en lui mentant et en profitant à chaque instant. Sous prétexte de faire de M. Jourdain un noble et de l'aider à conquérir Dorimène, il l'utilise financièrement et se bat lui-même pour les faveurs de la femme. Encore une fois, au

sortir de son chagrin : «Il n’y a plus de consolation pour moi». Lisette n’écoute guère les plaisanteries livresques et raffinées, les madrigaux en forme de syllogismes d’un pédant du nom d’Hortensius, que la Marquise a engagé pour lui enseigner les belles lettres, la morale et la philosophie, et qui se trouve bien dans son fromage, où lui sont assurés le gîte et le couvert, mais d'où un mariage pourrait le déloger. Un comte et un chevalier, tous deux amis du mari, auxquels la Marquise ne peut refuser

décision est sans appel. Dorine, gouvernante de Marianne, qui a surprit la scène, essaie de faire comprendre à Orgon le ridicule de son entreprise. Elle lui demande d'abord si c'est une mauvaise plaisanterie, puis l'avertit des dangers de l'union. Mais Orgon ne fléchit pas, puis enervé de l'insolence de son interlocutrice, il la gifle mais manque son but, et s'en va en laissant les deux femmes en tête à tête. Durant cette scène, Dorine ne comprend pas le silence obstiné de sa maîtresse qui n'a pas prononcé

Paris à Mantes. Le chemin de fer n’est pas qu’un décor, il est toujours associé aux points de vue des personnages. Le roman est naturaliste par le refus de Zola d’idéaliser le réel. Le récit, ménageant souvent des attentes dramatiques comme dans la scène du déraillement, n’économise aucun détail horrible, quitte à choquer les lecteurs et le « bon goût » : meurtre de Grandmorin, assassinat de Séverine, suicide de Flore. A l’époque, le sang et les couteaux sont à la une de la nouvelle presse à sensation

Paris à Mantes. Le chemin de fer n’est pas qu’un décor, il est toujours associé aux points de vue des personnages. Le roman est naturaliste par le refus de Zola d’idéaliser le réel. Le récit, ménageant souvent des attentes dramatiques comme dans la scène du déraillement, n’économise aucun détail horrible, quitte à choquer les lecteurs et le « bon goût » : meurtre de Grandmorin, assassinat de Séverine, suicide de Flore. A l’époque, le sang et les couteaux sont à la une de la nouvelle presse à sensation

qui leur avait délégué le pouvoir qu'il détenait de droit divin. Une personne arrêtée pouvait être maintenue en prison pendant des mois avant qu'un procès ne soit tenu. Il n'y avait pas de jury, la torture pouvait être appliquée pour obtenir les aveux et, si la culpabilité était établie, les biens de la personne étaient confisqués par le roi. Les lois pénales étaient confuses. De nouvelles lois contredisaient les anciennes, et il y avait souvent matière à discussion. Presque chaque décision prise

deux tragédies et un : drame romantique, deux et une tirade. dialogues Les auteurs et les œuvres sont tous connus même si vous n’avez pas eu l’occasion de rencontrer les textes proposés. Le corpus, en posant la question de la représent ation sur scène de la marque son lien avec mort, l’objet d’étude au programm les textes vous amènent e. De façon plus profonde également à réfléchir , sur la place de la violence théâtre, sur la fascinatio n qu’elle exerce sur le au spectateur comme l’exprime sujet

la sage Dorine qui réussit à les réconcilier, leur brouille eût été irrémédiable. Excédé, Damis, le fils d'Orgon, veut débarrasser la famille de l'hypocrite, et ce par la force. Dorine lui conseille la prudence. Enfin, Tartuffe fait son entrée en scène. Il va remplir ses devoirs de bon chrétien et le fait savoir en le criant à son valet. Dorine ne se laisse pas abuser, et lui reproche d'être hypocrite. Tartuffe feint de ne se rendre compte qu’alors de sa présence, sortant un mouchoir pour lui cacher