Scene 5 Ile Des Esclave

des géants ? Encore est-ce un droit imaginaire que cet empire dont ils se flattent ; ils sont au contraire si enclins à la servitude, que de peur de manquer à servir, ils se vendent les uns aux autres leur liberté. C’est ainsi que les jeunes sont esclaves des vieux, les pauvres des riches, les paysans des gentilshommes, les princes des monarques, et les monarques mêmes des lois qu’ils ont établies. Mais avec tout cela ces pauvres serfs ont si peur de manquer de maîtres, que comme s’ils appréhendaient

géants ? Encore est-ce un droit imaginaire que cet empire dont ils se flattent ; ils sont au contraire si enclins à la servitude, que de peur de manquer à servir, ils se vendent les uns aux autres leur liberté. C’est ainsi que les jeunes sont esclaves des vieux, les pauvres des riches, les paysans des gentilshommes, les princes des monarques, et les monarques mêmes des lois qu’ils ont établies. Mais avec tout cela ces pauvres serfs ont si peur de manquer de maîtres, que comme s’ils appréhendaient

l’œuvre La farce Scène 1 : À la suite d’une fortune de mer, Iphicrate, noble Athénien, et son domestique Arlequin échouent sur une île qui se trouve être le refuge d’anciens esclaves révoltés. En ces lieux, les maîtres sont voués à devenir les serviteurs de leurs anciens laquais. À cette nouvelle, Arlequin se montre insolent, tutoie son seigneur et refuse de lui obéir, tandis qu’Iphicrate se lamente sur son sort et veut punir les écarts de son valet par un coup d’épée. Scène 2 : Survient Trivelin

Textes complémentaires Marivaux, La Colonie, scène XIII - 1729 La condition féminine au 18ème siècle Des hommes et des femmes ont fait naufrage sur une île déserte. Les hommes sont sur le point d'établir une constitution quand les femmes interviennent... ARTHÉNICE. - Messieurs, daignez répondre à notre question; vous allez faire des règlements pour la république, n'y travaillerons-nous pas de concert1 ? À quoi nous destinez-vous là-dessus? HERMOCRATE. - À rien, comme à l'ordinaire. UN AUTRE

Morel p211 à 213. Capitaine Risco Adhésion de Poe à la théorie du Capitaine Smith: la terre est composée de 5 sphère creuses concentriques. Navigateur REYNOLDS Intertextualité contemporaine: p194 2. 2 parties distinctes: registre fantastique. Le fantastique interroge sur ce qui est réel. Le récit peut appartenir au genre de l'étrange si un des protagonistes apporte des réponses. Scène d'anthropophagie. Ebriété, rêve et peur. Fantastique merveilleux: inexplicable, « magique » « magiquement »

à un vieillard otaïtien qui dénonce la colonisation : « Qui es-tu donc pour faire des esclaves ? », en soulignant le paradoxe qu’il y a à vouloir asservir des peuples tout en refusant catégoriquement le principe de l’esclavage. Le Supplément au voyage de Bougainville s’inscrit dans le mouvement de contestation des Lumières. Enfin, dans le dernier extrait, un auteur contemporain, Jean-Claude Carrière met en scène, pendant la colonisation espagnole en Amérique, une confrontation entre deux hommes de

se déroule. Question 5: le roman commence par l arrivée du pharaon. Question 6 : le pharaon appartient a l armateur et son associés Extrait 2 Dantès vient rejoindre Mercedes chez elle. Dantès aperçut Fernand,le cousin,le frère,l ami de Mercedes.donc qui va être le meilleur ami de Dantès. Fernand serre la main de Dantès,comme a un ami.sa haine pareil a une vague impuissante,quoique furieuse. Question 2 : a/les personnages en présence dans cette scène sont Fernand,Mercedes,Dantès

fidélité inébranlable et une obéissance qui a fait ses preuves dans de nombreuses affaires, alarmantes pour nous. » Tables claudiennes(5) (48 ap. J.-C.) (1)Auguste : empereur de 27 av. J.-C. à 14 ap. J.-C. (2) Tibère : empereur de 14 à 37 (3) Viennois : la cité de Vienne comprend le territoire entre Vienne, Genève et Grenoble (4) longtemps : depuis 14 ap. J.-C. (5) Claude (10 av JC, 54 ap. J.-C., Empereur de 42 à 54) Rappelant ensuite la guerre des Gaules, Claude ajoute : « Il n’en est aucun qui

raconter l’absence, la séparation, le lien parent-enfant ». Si, en effet, le metteur en scène Hubert Jégat s’inspire d’une partie de L’Odyssée d’Homère, il se permet aussi des libertés sur certains points. Les personnages gardent les mêmes noms, cependant leur forme parfois diffère de celle chantée par l’aède Homère. Pour cela, il utilise différentes formes de représentations scéniques : une actrice seule en scène pour donner vie au texte, aux personnages, aux marionnettes, aux objets et aux chansons

crée des types sur lesquels il peut broder des variations, se sert du travestissement, privilégie l'amour comme ressort de la comédie. On peut voir en Marivaux un utopiste, qui utilise le théâtre comme un lieu d'expérimentation sociale (L'Ile des Esclaves, 1725, où maîtres et serviteurs échangent leurs rôles, La Colonie, où les femmes veulent établir une république). Il existe aussi un Marivaux romanesque, qui emprunte à la vogue des romans tragiques et des aventures de nobles déguisés: Le Prince