Scene 4 Huis Clos

durées actuelles. Il plaide en faveur d'une « Grande Bibliothèque numérique, accessible à tous et gratuite », mais il refuse toute reconstruction idyllique des Lumières : « en dépit de ses principes généreux, la République des Lettres composait un monde clos, inaccessible aux non-privilégiés ». « Elle n’était démocratique que dans ses principes. En réalité, elle appartenait aux riches et aux aristocrates ». « Dans l’impossibilité de vivre de leur plume, la plupart des écrivains se voyaient contraints en

Lutte contre l'injustice et le capitalisme défend les « petites gens » dans ses romans grâce à Zola, une législation se met en place grèves, syndicats) Cerne les grands mouvements sociaux Sa méthode romanesque : Le naturalisme Met en scène les petites gens du peuple Dire la vérité, réalité, documentation très fouillée volonté scientifique pour chaque romanesque Conclusion: plume + conscience = arme Écriture efficace/puissante. L'écrivain peut avoir un rôle capital dans l'évolution

un avis de recherche au nom de Grace, les habitants de Dogville, jugeant l'enjeu plus important, exigent d'elle un travail double pour un salaire moindre. Grace est devenue indispensable au bon fonctionnement de Dogville... mais lors de la fête du 4 juillet, alors que Tom lui déclare son amour, le policier revient et la dit. Tout va basculer pour Grace, même si les habitants continuent de la cacher, ils exigent d'elle toujours davantage et entrent dans le cercle vicieux du chantage, Grace se voit

genres littéraires, comme le roman. La représentation, création collective d’un auteur, d’une troupe, mais aussi de « techniciens », offre un large éventail de moyens pour mettre en valeur ces situations : dramaturgiques d’abord, ressources de mise en scène, techniques enfin ou scénographiques. I. Les moyens dramaturgiques : à la base, est le texte. Les « ressources » de l’auteur Le conflit est une « base » intéressante pour un dramaturge parce qu’il présente des cas de figures multiples : parfois il

Lorenzaccio La Compagnie Philippe Wiart présente Lorenzaccio d’ Alfred de MUSSET Création 2009 Adaptation et Mise en scène Philippe WIART Assisté d' Andrée-Michèle TIREAU Lumières Jacques ROUVEYROLLIS assisté de Jessica DUCLOS Patrick MOLLO..........…………………...……….…......…….……Alexandre de Médicis Philippe WIART……………………………......................................Lorenzo de Médicis Eugénie OLIVER...………………………...................Marie Soderini, mère de Lorenzo Marie-Audrey SIMONEAU

Professeur : Mr. NIKIEMA PIERRE-BENOÎT Plan de l’exposé Introduction I Présentation de l’auteur et de son œuvre 1 .Biographie 2 .Bibliographie 3 .Structure de l’œuvre 4 .Contexte de parution II Résumé de l’œuvre III Etude spatio-temporelle 1 .L’espace 2 .Le temps IV Etudes des personnages A Personnages principaux B Personnages secondaires V Etude thématique 1 .Thèmes principaux 2 .Thèmes secondaires VI Intérêt littéraire

de catharsis, d'échange... et trés souvent de subversion. Dés l'antiquité, le thatre a été intimement lié á la féte, activité ludique par excellence. La comédie —le thatre laicisé, détaché de ses origines religieuses magico-mythiques— issue du Cémos 4 va privilégier la parodie grossiére, le burlesque... enfin tous les éléments qui peuvent étre caractérisés par l'irrespect, l'irrévérence... bref la transgression5 . Les satumales á l'époque romaine, les bouffonneries et les camavals du Moyen Age —espéces

cardiaque mortelle chez un populaire camarade de classe nommé Franck. Texel se reproche toutefois son geste, car il ne peut s’approprier la notoriété de sa victime. Le 24 mars 1989, l’homme assassine Isabelle, qu’il a violée dix ans plus tôt, le 4 octobre 1979. Il regrette son crime, n’en ayant pas tiré plaisir, car il aurait plutôt souhaité être tué par sa victime. Notons que la mort de Franck et le viol d’Isabelle font partie d’une trame narrative qui sera plus tard invalidée par Texel et

livre après un énorme travail de planification, et je suis satisfaite du résultat. Il est clair, direct, déroutant, tout en gardant une explication plausible ; en fait il a fallu un épilogue pour l’expliquer. » Dans ce « polar » sans enquêteur, ce huis clos où dix personnages sont tous victimes et tous suspects, Agatha Christie démontre magistralement que les rôles d’auteur, de lecteur et de détective, ou ceux de victime et de meurtrier sont étroitement liés et toujours susceptibles de permuter.

chapitre 1 pour évoquer la vie des Raquin a une valeur itérative. La description de l’intérieur de la mercerie (p. 21) suggère que la même scène se répète tous les soirs. On peut relever le champ lexical du calme qui marque l’ennui (« placide », « dormir », « languissante », p. 21) et l’insistance ironique du narrateur sur les ronronnements du chat. Le chapitre 4, consacré aux soirées du jeudi, est tout aussi éloquent. L’imparfait est ici aussi le temps dominant et insiste sur le caractère répétitif