Scansion

le compagnon d’Ulysse qui cuve son vin et finit, mal réveillé par se tuer en tombant du toit du palais de Circé. C’est à lui qu’Ulysse rend ses devoirs funéraires au retour du pays des Cimmériens. Dans tous ces cas, le sommeil paraît normal, une scansion de la vie et du voyage pour des héros dont il rappelle l’humanité. C’est un moteur puissant du voyage puisque c’est lui qui souvent oblige Ulysse et ses compagnons à faire halte et ouvre ainsi sur de nouvelles rencontres et d’autres aventures. Cependant

triangles, cercles, ellipses,... Agencement des pleins et des vides et répartition des masses.
Zones de tensions ou de repos, plages saturées ou calmes,
« Patchwork », « All over »,... Rythme : répétition, accumulation, redondance, alternance, scansion, ponctuation, ruptures, échos, effet miroir, effet cinétique (mouvement), dynamique, morcelé, fractionné, strié, régulier, unifié, Lignes : lignes de force qui guident notre regard : Verticales, horizontales, droites, obliques, diagonales

plus d’assurance. Etre écouté ( maintenir son intention): cinq actions à mettre en place: Les attaques (le début de phrase). La ponctuation ((de l’écrit à l’oral). Les silences ( la respiration du texte). Le débit (les rythmes, les ruptures). La scansion (le relief des mots). Etre compris (facilité sa perception): pour cela quatre éléments doivent être remplis: Les finales (la fin de phrases). Le vocabulaire (simple et clair). La modulation (les ruptures et les contrastes). La répétition (la mémorisation)

« penseur qui se mutile » v.8 rendu  « chanteur inutile » v.9 par la mise en apposition. Il ne faut pas abandonner la cité à la moindre difficulté car : « Dieu le veut (…) / Chacun travaille et chacun sert » v.1-2 (anaphore = insistance, effet de scansion). · St. 2 : monde où règne l'impiété : « en des jours impies ». Contraste à la rime avec « jours meilleurs » (y compris dans les sonorités, puisque ces 2 mots ne riment pas). · St. 3 : igorance et stagnation : « végètent » v.21, « n'entend pas »

compte que Bertha a l’habitude de sombrer dans un profond sommeil pendant la journée et de veiller la nuit, dans une sorte d’état hypnotique. Là, allongée, les yeux fermés, elle parle. Breuer reprend alors un mot ou une phrase, à la manière d’une scansion et la malade élabore une histoire autour de cette répétition. Breuer assiste ainsi au monde intérieur terrifiant de sa patiente qui lui livre sans retenue ses angoisses, ses fantasmes, et ses hallucinations. Au réveil, elle est plus ou moins tranquillisée

comme si ce fût indécent. La surprise du lecteur s’en trouve accentuée. A la violence de la mort du jeune soldat correspond la violence de la révélation finale : 2/4//1/5 « Tranqui/lle. Il a deux trous//roug/es au coté droit ». L’exament de la scansion du vers 14, montre un rythme chaotique, moins serein et régulier qu’il n’y paraît. Le second hémistiche est scandé 1/5, ce qui souligne l’assonance en « ou » (« trous », « rouges ») et l’allitération gutturale dure en « r ». L’adjectif « rouges »

que sur les scènes européennes, et notamment dans la tragédie, le tempo suit une scansion ternaire depuis son commencement jusqu’à la résolution de « la crise » finale : protase, acmé, apodose. La protase étant le moment du « coup d’envoi » du drame, l’acmé son « point d’intensité » et l’apodose sa « résolution ». Le théâtre japonais repose sur cette même scansion ternaire dans son travail de tension dramatique. Analyser le théâtre de Shakespeare dans le contexte

Pour preuve prenons le poème "Correspondances" qui est un sonnet formé d'alexandrins : "La Nature est un temple où de vivants piliers laissent parfois sortir de confuses paroles; (...) " La profonde harmonie de ce sonnet est rendue par la scansion régulière des alexandrins tous coupés (sauf le vers 8) en deux hémistiches identiques 6/6. Cette impression culmine dans le dernier vers où l'extase est rendue par l'équilibre parfait de l'alexandrin. La forme du sonnet est elle même traditionnelle

nom qu'à tous moments votre bouche répète. (Antiochus, acte I, sc. 4) Le rythme des vers traduit les équilibres rêvés, et les équilibres créés par la situation : J'aimais, seigneur, j'aimais, je voulais être aimée (acte V, sc. 7) La scansion du vers et l'unité sonore produite par l'isotopie des sons [e] et [ε] correspondent à l'harmonie et à l'unité désirées par Bérénice, harmonie et unité qui appartiennent désormais au passé (ces phonèmes correspondant précisément à des désinences verbales

souligné par le contraste de ton entre la question de Candide « Est-ce M. Vanderdendur qui t’a traité ainsi ? » (comme pour une question rhétorique), et la réponse dénuée de toute indignation ou de toute révolte de l’esclave, soulignée par la scansion « Oui, Monsieur ». – Décalage entre la situation extraordinaire dans laquelle apparaît l’esclave et la justification qu’il en donne par une généralité (voir les présents de généralité : « on nous donne », « quand nous travaillons aux sucreries…