Satires

humanismeLes armes littéraires : le genre du conteLe détour de la fiction       - Plaisir de la lecture romanesque       - Séduction de l’exotisme       - ‘Emblème de la vérité’ : la forme des personnages stéréotypés => fragilité de la condition humaineLa satire       - la caricature       - l’ironie       - le comique       - la parodie du conte traditionnel et du roman sentimentalPouvoir (ambigu) de la parole       - La parole fait avancer le récit        - Dialogue entre le huron et Gordon : central, point

politiques ou des opinions qui, sous une forme plus commune pourraient choquer. Le rire et l’humour sont omniprésents dans la vie de la société : presse (journal satirique, caricatures), cinéma (comédie), arts plastiques, livre, théâtre (pamphlet et satire), musique (parodie), télévision (émission humoristique)… Ainsi la liberté de d’expression, la liberté de la presse, le droit à l’humour sont considérés comme un principe fondamental protégé par la Convention Européenne des Droits de l’Homme (CEDH)

I) La satire de la justice 1. un récit satirique • par le regard de Meursault, étranger et naïf • la justice va être ridiculisée • vocabulaire de l’étonnement • multiplication des formules de modestie • permet au lecteur de percevoir la justice sous un autre angle, regard neuf 1. Une satire de la rhétorique • dénonciation des « clichés » • accumulation des formules de défense « toutes faites » • opposition concret / abstrait (l’âme) • ridicule de l’avocat : ‘ lire dans une âme à livre

dont nous avons une satire mordante. Il existe une référence directe au genre au chapitre LX. « Mais il n’est pas dans mon sujet d’examiner la vie des papes et des prêtres, j’aurais l’air de composer une satire au lieu de mon propre éloge, et l’on pourrait croire qu’en louant les mauvais princes j’ai l’intention de censurer les bons2. » Cette citation illustre bien le ton de l'œuvre, où la Folie fait son propre éloge, mais un éloge transformé par Érasme en une véritable satire. Cette technique permet

tonalité élégiaque, se trouve dans un groupe de sonnets satiriques, tandis que le sonnet 29, à tonalité satirique, se trouve dans un groupe de sonnets élégiaques. Il n'existe donc pas de lecture univoque. Élégie et satire ne se distinguent pas nettement : les sonnets 5 et 89, qui font la satire du pétrarquisme pour le premier et celle des poètes imitateurs des héros de l’Arioste pour le second, sont également des sonnets élégiaques. Du Bellay emploie le terme de « commentaires » (sonnet 1) pour définir

(=teneros mittere versos) ; Lucrèce De rerum natura, I, 142) inducit noctes vigilare serenas (= carmen vigilatum), mais surtout Virgile et les Bucoliques, qui parlent de l’amour de Corydon pour Amaryllis et des modestes cadeaux qu’il lui offre. - la satire va plus loin : le vere nunc aurea saecula est évidemment une référence directe à la 4e Bucolique de Virgile, qui présentait le règne d’Auguste comme le retour de l’Age d’or. Ovide donne apparemment raison au prince des poètes pour mieux le contredire dans

est une fiction domestique dénonçant et ridiculisant la vie politique athénienne. L’extrait étudié est une tirade prononcée par l’un des serviteurs de Lepeuple. Il fait la satire d’un démagogue prénommée Cléon, qui aurait pervertie la démocratie (contexte de guerre du Péloponnèse). En quoi ce texte théâtral est-il une satire politique ? I. Texte comique et allégorique de l’actualité athénienne Cet extrait est donc présenté comme une fiction domestique. Celle-ci paraît démesurée, appartenant à la

etc... A cela s’ajoute une satire, la satire des classes privilégiées, déjà on a les courtisans, la noblesse puis la bourgeoisie des affaires et les gens d’église. On a les procédés de la satire: la critique n’est pas automatiquement satirique; elle est lorsque sa formulation tend à discréditer ou ridiculiser ce qui est attaqué. La satire est inhérente aux procédés qu’elles utilise: _ ’apostrophe moral, la formule frappante et l’humanisation des animaux. La satire sociale des thèmes satiriques

the cases of intertextuality and metatextuality, Les Regrets of Du Bellay were composed in the following order: from the so-called “liminaires” sonnets to elegy and satire, finishing with some sonnets of courtly praise. Within elegy and satire there are topics that appear equaly grouped. Key words: “dispositio”, elegy, satire. La critique littéraire a souvent négligé l’ordre compositif des Regrets; on a tout au plus distingué entre une partie élégiaque et une autre satirique sans trop définir

the cases of intertextuality and metatextuality, Les Regrets of Du Bellay were composed in the following order: from the so-called “liminaires” sonnets to elegy and satire, finishing with some sonnets of courtly praise . Within elegy and satire there are topics that appear equaly grouped . Palabras clave: “dispositio”, elegy, satire . Key words: La critique littéraire a souvent négligé l’ordre compositif des Regrets; on a tout au plus distingué entre une partie élégiaque et une autre satirique