Samuel

La révolution facteur de progrès (Kuhn, La structure des révolutions scientifiques, 1963) Proposez un commentaire critique personnel et structuré de ce texte de Thomas Kuhn (maximum deux pages dactylographiées). Pourquoi l’entreprise scientifique progresse-t-elle régulièrement alors que par exemple ni l’art, ni la théorie politique, ni la philosophie ne le font ? Pourquoi le bénéfice du progrès revient-il exclusivement aux activités que nous appelons sciences ? […] Notons immédiatement qu’une

Le philosophe américain Thomas S. Kuhn dans son œuvre "la structure des révolution scientifiques" oriente sa réflexion sur la notion de paradigmes suggérant l'idée d'une science gouvernée par un ensemble de schémas conceptuels accepté par la communauté scientifique et même la société. Ainsi Kuhn réfute la prétendue neutralité d'une démarche scientifique et conçoit l'action probable d'un certain nombre de présupposés sur la recherche scientifique. Pour lui, l'histoire des sciences se résumerait par

Chapitre 1 : Les précurseurs à la révolution marginaliste Première école néo-classique : école autrichienne, une théorie subjective de la valeur Deuxième : école de Lausanne, Léon Walras, équilibre général sur tous les marchés Troisième : école de Cambridge, Marshall, situation d'équilibre partiel, analyse de l'utilité marginale Quatrième : école de Stockholm, Knut Wicksell I) La révolution marginaliste, une révolution scientifique? A) Qu'est-ce qu'une révolution scientifique? Karl

Introduction sur le sujet : Les États sont-ils indispensables ? Dans le but de bâtir une société politique organisée, des auteurs ont conceptualisé la théorie générale de l’État, en vue de passer d'une société naturelle à une société civile. Ainsi, l’État apparaît comme la forme normale d'organisation des sociétés politiques contemporaines. Son existence demeure indispensable en dépit de sa remise en cause à la fois au plan national et international. La notion d’État est une notion complexe

Article « La théâtralité "dans" le cinéma  : considérations préliminaires » Samuel Weber L'Annuaire théâtral : revue québécoise d’études théâtrales, n° 30, 2001, p. 13-23. Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : URI: http://id.erudit.org/iderudit/041468ar DOI: 10.7202/041468ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des

Commentaire de texte Samuel Beckett Fin de partie Dans les années 1950, après la première et la seconde guerre mondiale, les Hommes font face à une perte de confiance totale en l’être humain. Suite aux traumatismes causés, la société aspire au changement dans le désir de se débarrasser de cette violence et ces atrocités. Cette volonté de s’éloigner des horreurs de la guerre va amener les auteurs à créer un nouveau genre littéraire qu’est l’absurde. La littérature de l’absurde remet en cause la condition

Samuel Beckett est un écrivain, dramaturge et poète. Il est l’auteur de « Fin de partie » créée en français le 1er avril 1957. Ses œuvres principales sont «  En attendant Godot », « la trilogie: Molloy, Malone meurt, l’Innommable » et « Fin de partie ». Son nom est généralement associé au théâtre de l’absurde. Il appartient donc au mouvement de l’absurde et au genre du théâtre de l’absurde, terme formulé en 1962 par l’écrivain Martin Esslin. Ce genre traite fréquemment de l’absurdité de l’homme

Texte n°8:scène d'expo de « En Attendant Godot » de Samuel Beckett Introduction : - l'auteur : Samuel Becket (1906-1989) : d'origine irlandaise ; également romancier ; prix Nobel ; un des créateurs du Nouveau Théâtre avec Genet Ionesco- En attendant Godot : pièce tragique en deux actes en prose, parue en 1952 aux Éditions de Minuit et créée dans une mise en scène de Roger Blin à Paris au théâtre Babylone en 1953- pièce emblématique de ce que l'histoire littéraire appelle le « théâtre de l'absurde »

La violence et la pitié sont deux termes qui a priori ne s’associent pas, et pourtant Samuel Beckett parvient à nous faire éprouver de la pitié au travers de la violence. Comment Beckett parvient à associer violence et pitié? Nous allons voir dans une première partie sous quelles formes la violence est représenté dans la pièce. Puis dans une seconde partie la pitié que le lecteur a pour les personnages en réaction à cette violence. Nous remarquons que durant la pièce les personnages se font

Introduction Après le succès inattendu de En attendant Godot, Beckett prend sa carrière théâtrale au sérieux, à tel point qu’il lui faudra deux ans pour mener à bien sa seconde pièce en français : Fin de partie. Cette œuvre assoit définitivement sa réputation de dramaturge et consacre son statut d’auteur austère et exigeant. C’est oublier un peu vite, peut-être, l’intérêt de Beckett pour l’univers des clowns : le dramaturge n’a ainsi jamais caché son admiration pour l’acteur burlesque Buster Keaton