Rédaction Registre Fantastique

De temps à autre, Babeth et Coco croisent la star lors de soirées chez des amis communs. Jusqu’au jour où Johnny se met en tête de « kidnapper » la belle pour mieux lui promettre de l’épouser. La nouvelle circule bientôt dans quelques salles de rédaction parisiennes : le mariage pourrait se dérouler au début de novembre 1981. Or, outre les changements continuels d’humeur de Babeth et de son rocker, qui se disputent, se rabibochent, puis se disputent à nouveau pour mieux se réconcilier, une autre

la matrice discursive correspond à celle des documents travaillés dans l’activité 9 : ils doivent présenter la personne, préciser quel est leur lien avec elle, décrire son caractère et donner des précisions sur leur relation, leur rencontre. La rédaction se fait seul en classe ou à la maison. En fonction du groupe, on pourra constituer un « jury », représentant les animateurs de l’émission, qui lira et sélectionnera les meilleurs méls. S’EXERCER – CORRIGÉ 10 Transférer ce qui a été travaillé dans

avec l’expérience que l’élève en a. L’élève disposera éventuellement d’un glossaire ou d’un dictionnaire bilingue pour toute forme d’écrit ; pour le courrier, il disposera aussi de modèles. Il utilisera une langue simple et adaptera globalement le registre de langue à la situation et/ou à son interlocuteur. 20 Langues Modernes – Technique de qualification – 2ème et 3ème degrés Approche méthodologique Installer des compétences en langues Installer des compétences ne suppose pas le rejet

‘’Pharsamon’’. En faisant créer par ses personnages une fiction incohérente, dont chacun invente sa part selon son propre caractère, il dénonçait I'arbitraire de toute fiction. Quand il entraînait le lecteur dans un conte d'amour, de mort et d'horreur fantastique pour le décevoir par le plus plat des dénouements (tout cela n'était qu'un mauvais rêve !), il voulait voir jusqu'où peut aller notre crédulité. Mais où est la démarcation entre ce qui est plausible et ce qui est fabuleux? L'histoire de l'accident

l'incarnation du pouvoir aujourd'hui c'est l'inverse, celui qui commande est dans la pénombre alors que la masse soumise elle est en permanence sous surveillance. Même le corps des individus en devient transparent. Tout examen donnera lieu à la rédaction et la conservation de documents. Ce fichage sert à donner au pouvoir une meilleure prise sur la population, nous sommes épinglé à notre singularité comme on met une étiquette sur un morceau de viande. Le pouvoir c'est quoi craindre, quoi demander

bonne foi, assurant que ce qui est dit est fidèle à ce qui a été vu ou entendu. l Les récits de voyage peuvent prendre diverses formes : journaux de bord (écriture au jour le jour : Colomb, Bougainville, Cook…) ; souvenirs de voyages ou témoignages (rédaction faite au retour à partir de notes prises au cours du voyage : Polo, Léry) ; lettres (Colomb, Cortés). l Les destinataires en sont variés : lecteurs non déterminés ou bien personnage précis (com- manditaire de l’expédition, souverain du pays) à qui

ai gardé au maximum, par souci de préserver des traces de l’écrit fondateur de notre roman. L’exercice de l’écriture à deux est un apprentissage qui m’a considérablement enrichie. D’abord en me permettant d’expérimenter le genre littéraire du fantastique que je n’aurais pas spontanément approché. D’autre part ce roman chamboulait tous mes paramètres. Il nécessitait une narration chronologique, des personnages bien définis, cernés psychologiquement et socialement, avec des rôles à accomplir en corrélation

endroits, comme si des souris l’eussent grignoté. "Assieds-toi, dit Forestier, je reviens dans cinq minutes." Et il disparut par une des trois sorties qui donnaient dans ce cabinet. Une odeur étrange, particulière, inexprimable, l’odeur des salles de rédaction, flottait dans ce lieu. Duroy demeurait immobile, un peu intimidé, surpris surtout. De temps en temps des hommes passaient devant lui, en courant, entrés par une porte et partis par l’autre avant qu’il eût le temps de les regarder. C’étaient tantôt

19 superficiellement."52 Contrairement à Camus, Buzzati a arpenté les territoires du fantastique. Ne citons que quelques textes: Barnabo des montagnes (1933), dans lequel, en mélangeant fable et réalité, il cultive le souvenir de son enfance vécue dans les montagnes de Belluno en représentant des forêts pleines d'animaux qui parlent; Le Secret du Bosco Vecchio (1935), qui est un roman fantastique peuplé d'êtres étranges et où les forces de la Nature sont personnifiées; citons encore une fable

qu’il relève chez Montaigne, poursuivant comme lui — ou comme Descartes — sa réflexion en retrait d’un monde tourmenté. Mais on manquerait le sens de l’œuvre si l’on ne discernait pas en elle, au-delà de la sérénité du sage, l’époque déchirée de sa rédaction. Le contexte est immédiatement rappelé par la dédicace aux fils de Paul Desjardin [76] morts pour la France, et l’Avant-propos ne laisse aucun doute sur les intentions de Brunschvicg : « Les malheurs d’une époque », celle de Montaigne, répondent