Récit épique

Qu’est-ce qu’un conte merveilleux ? 1.1) Définitions. 1.1.1) Définition du merveilleux. 1.1.2) Définition structuraliste du conte merveilleux. 1.1.3) Les caractéristiques essentielles du conte. 1.2) Les différences avec d’autres types de récits proches du conte. 1.2.1) Le mythe. 1.2.2) La légende. 1.2.3) L’épopée. 1.2.4) La fable. 1.2.5) Les autres types de contes. 1.3) Le conte, issu de la tradition orale. 1.3.1) Les sources populaires orales dans les contes de Perrault. 1.3

est moins fréquente que l'analepse. On ne confondra pas avec l'analepse l'ellipse qui supprimant la relation de toute une série d'événements, permet un bond en avant sans retour, comme dans la prolepse. L'ellipse est une simple accélération du récit, qui affecte non l'ordre des événemerrts, mais la durée, comme vers la fin de L'Education sentimentale de Flaubert: Il voyagea. Il connut la mélancolie des paquebots, les froids réveils sous la tente, l'étourdissement des paysages et

imprimée du vivant de l’auteur - Il faut attendre 1819 pour lire la version originale de la pièce La pièce de Molière fait alors partie du mythe de DJ Le mythe de DJ Qu’est-ce qu’un mythe ? - Récit des origines par lequel un peuple en train de se créer représente l’ordre du monde tel qu’il l’envisage • récits des origines • mythologie - Pourquoi peut-on parler de mythe ? • Parce que l’histoire de DJ reprend un certain nombre d’éléments d’origine mythique • Le mort qui revient de l’au-delà - Le

.......................... 55 Annexe no 3 : Photographies de la mise en valorisation des contes pour le festival des arts du récit, du 9 au 22 mai 2012. ............................................................... 56 Annexe no 4 : Article rédigé pour le blog Trollire................................................... 57 4 Introduction Les contes sont des récits qui possèdent une atmosphère qui leur est propre. Ils mélangent univers fictifs et inscription dans la réalité du quotidien. Souvent

..................... 13 Introduction............................................................................................................................13 I) Le voyage de Jacques et de son maître (récit cadre) ..........................................................13 II) Le récit second principal : les amours de Jacques. ...........................................................14 III) Les interventions du narrateur. .................................................................

impressionné par la vie fastueuse de la cour, le jeune Boccace séduisit une grande dame que l'histoire retient sous le nom de Fiammetta. Il en fit l'héroïne de ses romans. Tout comme dans Le décaméron, où les personnages principaux ne font qu'introduire les récits, c'est dans l'introduction du Filocolo que, pour la première fois, Fiammetta demanda au poète d'écrire une histoire, celle de Flore et Blanchefleur. Boccace resta dix-sept ans à Naples, vivant d'une maigre pension que lui versait régulièrement son

Batista Basile sont faits pour divertir. Ils rappellent la tradition orale mais lui donnent une dimension artistique en les transformant en œuvre littéraire, ce qui permet aussi une prise de distance vis-à-vis de l’oralité. Le fait de transformer ces récits en légitimité pour les gens. Pour les Grimm, à la base, leur travail avait valeur de témoignage et pas de prétention littéraire. On ne peut pourtant faire l’impasse sur eux car leurs œuvres nourrissent les élaborations littéraires qui ont suivit.

l’auditeur au lecteur. • Le terme « roman » a été utilisé pour la première fois au Moyen Âge, pour désigner un récit littéraire, généralement écrit en vers, rédigé en « roman » (en langue «  vulgaire  ») par opposition au latin. C’est cette forme du « roman » que troubadours et trouvères utilisent pendant tout le Moyen Âge, afin de raconter les exploits des chevaliers. Le récit écrit n’est alors qu’un support pour la mémoire, puisque la littérature est profondément orale : ses destinataires

narration : épopée / tragédie-comédie La dernière différenciation entre épopée/tragédie/comédie est dans le rapprochement de la tragédie et de la comédie et de leur différence avec l’épopée. Cela concerne le mode de narration (diégèse/ mimésis).  Récit : épopée > style indirect   Action : théâtre > style direct. Bilan de cette comparaison entre l’éposée, la tragédie et la comédie  Du point de vue de l’objet, l’épopée ressemble à la tragédie   Du point de vue du mode de narration, l’épopée

connaissait plus de 50 contes) qui nous fascinent encore à l’âge adulte et nous entraînent toujours dans un monde magique, merveilleux qui nous fait rêver. Plus tard, la lecture et la relecture de ces mêmes contes transcrits a suscité en nous l’écho de ces récits oraux, qui nous vient de loin à travers la langue écrite ; une espèce de parcours immobile où la langue écrite se souvient toujours quelle était orale. Toutefois en lisant l’ouvrage de Nicole Belmont1 Poétique du conte : essai sur le conte de tradition