Récit Fantastique

Explorateurs et Missionnaires = quête d’héroïsme Territoire = décrit par les explorateurs Peuples autochtones = décrit par les missionnaires Nouvelle-France 1543 – 1763 Aucun textes fantastiques, les écrits sont appelés des ‘’relations’’ (journaux, lettres, etc.) Les premiers textes en territoire CF = 3 récits de voyages de Jacques Cartier (par rapport au territoire) Vision d’un voyage, Cartier décrit le territoire en voyageant sur son bateau sur le fleuve et les rivières. (Il y a une distance

Les disparus de Saint-Agil Pierre Magnan le Sang des Atrides Robert Van Gulik La Perle de l'Empereur (collection 10/18) Thierry Jonquet La Bête et la belle V. NOUVELLES ET ROMANS FANTASTIQUES: Prosper Mérimée La Vénus d'Ille Edgar Poe Histoires et Nouvelles Histoires extraordinaires Théophile Gautier Récits fantastiques Villiers de L'Ile Adam Treize contes maléfiques Guy De Maupassant Contes de la peur; Le Horla Barbey D'aurevilly Les Diaboliques Honoré de Balzac La peau de chagrin Harry James Le

2004 Résumé détaillé : Rappelé par sa mère, William Bloom vient au chevet de son père Edward. William ne l'avait plus revu depuis son mariage trois ans auparavant, lorsqu'une fois de plus, Edward s'était lancé dans un de ses innombrables récits fantastiques portant sur sa propre vie et se plaçant héros de sa propre légende. Lassé par les histoires de son père, et l’âge adulte lui ayant laissé l’amer sentiment de ne point connaître cet homme étrange, William avait alors cassé tous ses liens avec

La folie et le fantastique semblent faire bon ménage. Le fantastique, comme le croit Pierre-G. C a s t e x, est enfanté par le rêve, la surexcitation mentale, et se nourrit d'illusions et de terreurs. 1 Les hallucinations dont paraît souffrir le protagoniste du Horla ouvrent la voie du fantastique intérieur, plutôt psychopathologique. La folie devient dans le récit fantastique un thème qui par sa susceptibilité de recevoir plusieurs interprétations possibles peut être considéré comme un

octobre 1886. Celle que je vais présenter est la version parue dans un recueil intitulé Le Horla en 1887. Ce deuxième récit est beaucoup plus élaboré que le premier et fait ressentir plus intensément le côté fantastique de l'histoire. 2) Biographie de l'auteur: Maupassant, Guy de (1850-1893), écrivain français, auteur de romans et de nouvelles situées entre réalisme et fantastique, où il met en scène la méchanceté et l'horreur ordinaires. Les années de jeunesse Maupassant, Guy de Né à Fécamp

les répugnances des hommes. Comment Hugo,en présentant des aspects réalistes et précis et en recourant a des images, nous emmène à l’éveil du mystère ? Et au récit de l’épopée ? Tout d'abord nous allons parler de la description objective de la pieuvre, ensuite De l'apparition d'une sensation de peur, et enfin la vision fantastique de l'extrait. La description objective de la pieuvre. 1) Une description scientifique. Le texte se présente tout d'abord comme une description très

« Pour les héros de Théophile Gautier, n’importe quelle vie enflammée vaut mieux que la vie banale. » Müza Bianconi Dans ce commentaire, Müza Bianconi aborde un sujet central des contes fantastiques de Théophile Gautier. Pour saisir la signification profonde de cette phrase, il est essentiel de définir les termes utilisés. Tout d’abord on pourrait interpréter l’adjectif « enflammée » comme qualifiant une vie mouvementée, ardente et passionnée. Pour les héros de Théophile Gautier, la vie

lui ; puis il leur donne un petit sac qui gémit comme si un enfant était à l'intérieur. Horrifié, Jonathan perd connaissance. | Différence ou ressemblance | La morte amoureuse | Dracula | Type | Les deux | Confession (récit à la première personne) | Journal intime (récit à la première personne) | Narrateur | Ressemblance | Narrateur participant (victime) (présence du narrateur) | Narrateur participant (victime) (présence du narrateur) | Schéma actantiel | Différence | * Romuald/ Clarimonde

parfaitement un art où le merveilleux et l'humour se mêlent à l'observation lucide avec une maîtrise que confirment les cinquante autres récits suivants. Une sensibilité exacerbée, un sens aigu de la justice, un certain pessimisme aussi donnent une résonance poignante au Compte, à la Petite Circé, à L' Ascenseur, au Veston ensorcelé, par exemple. Le fantastique de Buzzati est étroitement accordé à l'air de notre temps et aux préoccupations du jour: la guerre mondiale, la dictature, le mal de la

public d’élèves exigeants, en les confrontant à un certain nombre de difficultés et en leur donnant les clés pour les résoudre. Séquence 1 : la nouvelle Objet d’étude : le récit ; la nouvelle Perspective d’étude principale : le genre narratif  Perspectives d’étude secondaires : les registres (pathétique, fantastique) ; l’histoire littéraire et culturelle (l’histoire du genre de la nouvelle ; première approche de l’écriture réaliste) ; approche de l’argumentation (visée argumentative de l’auteur)