Roland Barthes Effets De Réel

Le gardien de l’oubli, J-L. GISBERT, Syros |ENTREES |ANALYSE |PISTES | |Problématique du récit |Frontières estompées entre le réel et l’imaginaire. |LIRE | | | | | | |

entre dans « l’ère du soupçon » - selon le titre d’un essai de Sarraute publié en 1956-, ce qui a pour principale conséquence la remise en question de la nécessité du vraisemblable, d’où le rejet de la description et le refus de ce que Barthes appelle l’« effet de réel ». Cette critique de l’hégémonie du vraisemblable, inscrite dans la lignée des recherches littéraires de Joyce, se double d’une attention toute particulière portée non pas à l’intrigue en tant que telle mais à l’« aventure » que constitue

ainsi que l’emploi de divers effets esthétiques pour que la photographie s’apparente plus à la peinture et acquiert par là une véritable valeur artistique. Malgré cette volonté d’imiter la peinture, la photographie ne peut se défaire de ses spécificités qui en font un médium à part. La photographie est indicielle, elle est la trace de son référent. Pensons au « ça a été » de Roland Barthes. En cela la photographie semble ne pouvoir que difficilement se défaire de son effet de vérité, elle serait profondément

communication, plus la publicité prétend donner à ses messages autre chose qu'une simple fonction persuasive. [...] Autrement dit, le publicitaire ne vante pas seulement les qualités d'un produit, il rend visible tout l'imaginaire lié à ce produit. Roland Barthes a été l'un des premiers à proposer cette lecture sémiologique des objets de consommation : « Je crois que l'automobile est aujourd'hui l'équivalent assez exact de grandes cathédrales gothiques, écrivait-il. Je veux dire une grande création d'époque

rendus élogieux aient salué les Gommes dès sa parution (Jean Blanzat déclara qu'il était « un livre d'une surprenante autorité », et Jean Cayrol « un roman altier [..], un grand livre »), le roman passa plus ou moins inaperçu du grand public. C'est Roland Barthes, le premier exégète important de Robbe-Grillet qui lança, dans « Littérature objective » et « Littérature littérale », deux articles importants publiés par Critique, certaines idées maîtresses de la critique robbe-grilletienne qui ont guidé depuis

magnifique 38 Effet d'étrangeté 38 CHAPITRE III LA MORT SPECTRALISÉE : VIGOR MORTl5 40 3.1 D'une image à la mort mise en scène 41 3.1.1 L'intégration du numérique 43 3.1.2 Espace et spectateur 45 2.3. J 3.2 . La mise en scène du temps qu i passe 47 3.2.1 .. 48 3.2.2 3.3 La lenteur La répétition .. 50 51 La mort mise en images sur scène 3.3.1 Le spectre: présence et effets de présence 52

l’analyse un ultime changement du signifiant qui transforme le signifié. Voici en effet que cet instant ponctuel et implosif du « maintenant », sur le plan du contenu, se sépare en deux segments sur le plan de l’expression (« main tenant ») et libère un autre contenu, une autre interprétation, non plus temporelle mais spatiale, dans la gestualité de quête éperdue alors donnée à lire. Les auteurs concluent ainsi en effet leur étude : « Curieux mot d’ailleurs, si l’on y pense, que ce maintenant, où

se projette dans le fugace et l'insaisissable, dans les jeux de l'eau, de l'air et du feu. Si ce dernier n'entretient qu'une faune mythique (phénix, salamandre), les espèces de la plume et de l'écaille peuvent apparaître comme de prodi~ieuses mais réelles concrétions élémentaires, comme dés produits naturels de l'onde et du vent. A ce parti pris s'en ajoute un autre : chez Saint-Amant, les deux faunes sont à peu près inséparables, et (comme il arrive en mer) lorsque l'une apparaît, l'autre ne tarde

que les peuples les tiennent pour une description parfaitement exacte (y compris les aspects surnaturels) du déroulement des événements. Il serait sans doute tout aussi tendancieux de les analyser comme de simples récits poétiques, dépourvus de base réelle, des formes archaïques de réflexions philosophiques et proto-scientifiques, réalisées par une analogie poétique plus que sur la logique, et exprimées sous une forme symbolique, voire une sorte de roman. Ces histoires ne sont pas arbitraires :

Classes concernées : 2ndes, 1eres,Tles et plus Avec : 155 citations classées en fonction des problèmes littéraires suivants : -La fonction de l’écrivain ou de son œuvre (L’engagement et L’art pour l’art ) -La Relation entre l’art et la réalité (Le réel et la fiction ) -L’actualité des œuvres littéraires -Relation entre le livre, le lecteur et la lecture -Relation entre l’œuvre, son héros et son auteur Jaurès Faustin (Etudiant-chercheur à l’Université de Dschang) Tel : 97258541/70672786 e-mail :