Roger Martin Du Gard Realisme Les Thibault

chagrin ; Eugénie Grandet ; Le Père Goriot ; Le colonel Chabert ; Le Lys dans la vallée ; Illusions perdues ; Splendeurs et misères des courtisanes | Réalisme, Romantisme, Naturalisme, Décadentisme | Beyle | Marie-Henri (Stendhal) | 1783-1842 | De l'amour ; Le Rouge et le Noir ; La Chartreuse de Parme ; Lucien Leuwen | Réalisme et Romantisme | Gautier | Théophile | 1811-1872 | Une nuit de Cléopâtre ; Arria Marcella ; Le Roman de la momie | Romantisme et

1. Tendances esthétiques dans la littérature au XXe s. Réalisme, modernisme, avant-gardisme, postmodernisme. Les métissages des genres. Le XXe s. on ne peut pas être défini par une seule esthétique comme les siècles précédents. La tendance est traditionnelle, il y a une écriture réaliste et postmoderniste, et une tendance qui se veut expérimentale, qui se propose d'enrichir la littérature par des procédés nouveaux, au nom d'une image authentique de la réalité. Traits particuliers de la littérature

dimensions de cette ignominie que, dans le camp des vainqueurs, on n’hésitait pas à rayer de la carte les villes d’Hiroshima et de Nagasaki en vitrifiant leurs populations sous le feu nucléaire. Dans un tel contexte, les certitudes rassurantes du réalisme et du naturalisme ne parviennent plus à convaincre : le roman qui ne peut plus fournir d’explications positives sur l’homme, n’a plus à apporter que des questions de plus en plus angoissantes. Questions qui ne portent plus, comme chez Gide et Proust

(paputchiki) furent alors violemment attaqués pour leur non-conformisme. Devant servir de soutien à la Révolution, les œuvres littéraires furent soumises à des cadres rigides et à une tâche précise au détriment de leur qualité littéraire. Ainsi, naquit un réalisme socialiste littéraire rigide et imperméable à toute hérésie auquel dut se conformer l'ensemble des écrivains soviétiques, favorisant ainsi l'émergence d'une production littéraire volontiers insipide, aux prises avec un classicisme figé qui refusait

 VII. Le roman au XXème siècle I. Un héritage du réalisme : le roman à thèse 1) Contestation du naturalisme Le naturalisme est vigoureusement contesté par une nouvelle génération d’écrivains dont Marcel Proust qui lui reproche une inclination trop complaisante pour le sordide et le malsain. Plus largement, on souhaite en finir avec la dictature du réel. Naturaliste de la première heure, Joris Karl Huysmans (1848-1907) est l’auteur de Marthe, histoire d’une fille en

déclaration d’amour, une représentation déconcertante de la guerre. Lectures complémentaires personnelles : 2 extraits de Les croix de bois de R. Dorgelès, 1 extrait d’A l’ouest, rien de nouveau  d’E.M. Remarque. Lecture cursive : Les Thibault de Roger Martin du Gard, « L’été 14 » (Folio, tome 3, jusqu’à « l’acte utile » de Jacques) Contrôle de lecture. Axes d’étude (avec choix de textes d’appui) : - La jeunesse avant et au début de la guerre 14 - Comportements et argumentations :

Jean-Jacques (gr, cé) Ballin, Claude (gr) Böttger, Johann Friedrich (scie, cé) Bouchardon, Edme (sc) Boucher, François (pt, gr, déc) Bustelli, Franz Anton (sc, cé) Caffieri, Jean-Jacques (sc) Canaletto, Giovanni Antonio Canal, dit (pt, gr) Carlin, Martin (éb) Chardin, Jean-Baptiste-Siméon (pt) Chippendale, Thomas (éb) Clodion, Claude Michel,dit (sc) Coustou, Guillaume (sc) Cressent, Charles (éb, sc, orf) Criaerd, Mathieu (éb) Delanois, Louis (éb) de Lassalle, Philippe (tex) Donner, Raphaël

avoir eu le Bac. L'axe étudié principal est celui qui montre le côté satirique et pictural de la jeune femme qu'il aperçoit. Ce sera renforcé par la progression de la description, avec une alternance focalisation / portrait et par un lien entre le réalisme et le romantisme. Le ton de l'extrait est plutôt romantique. 1er axe : - Coté statique : "assise", gardait la même attitude". Verbes purement descriptifs, à l'imparfait : "semblait" - Coté pictural : Champ lexical de la couleur : "roses,

“sotie”, la préparation d’un roman intitulé Le Faux-Monnayeur, rebaptisé, en 1925, Les Faux-Monnayeurs, par modification significative du singulier en pluriel. Les Faux-Monnayeurs sont donc son “premier roman”, comme il l’écrit dans la dédicace à Roger Martin du Gard. Dans cette œuvre autocritique, il réfléchit intensément sur le genre du roman, en rejette d’emblée les exigences classiques et sort de la vulgate traditionaliste de l’époque en adoptant une forme subversive : coexistence de multiples ingrédients

Claude Bremond, confronte réellement Barthes et Balzac. Le mouvement général, respectueux du titre (De Barthes à Balzac) nous mène bien de S/Z à Sarrasine, à rebours du chemin suivi par Barthes. Cependant, la première partie ( « Barthes et les avant-gardes » ) de Thomas Pavel se soucie fort peu de Balzac, à l’exception du rapprochement suggestif entre les Mythologies de Barthes et les physiologies balzaciennes, pour ce qu’elles doivent toutes deux à la tradition de la satire, quand la dernière ( « Sarrasine