Rococo Siècle Des Lumières

 Sommaire page 1 Le XVIIIe siècle 1 1.1 Histoire et société 1 1.2 Rationalisme et sensibilité 1 1.3 La langue française 1 1.4 Les principales tendances de la littérature 1 1.5 La vie artistique 2 1.6 Le progrès des sciences 2 2 Le siècle des Lumières 2 2.1 Introduction 2 2.2 Caractéristiques 2 3 Les idées de Voltaire 2 3.1 La métaphysique 2 3.2 Religion et morale 3 3.2.a L’existence de Dieu 3 3.2.b Le déisme voltarien 3 3.2.c La tolérance 3 3.3 Idéal politique 3 3.4 La civilisation 4 3.4.a La paix

qu’ils provoquent chez les Occidentaux et en sont flattés. En fait, dès le XIXe siècle, l’Occident s’est intéressé de près à l’Orient. C’est à ce moment que naît le mouvement orientaliste, même si déjà au XVIIe siècle des liens et des intérêts s’étaient créés entre l’Occident et l’Orient. L’orientalisme est un courant culturel occidental qui concerne la production artistique. C’est aussi une mode qui débute au XVIIIe siècle, qui marque une admiration pour les cultures chinoise, japonaise, turque et arabe

du héros, révélé uniquement par les odeurs. Nous avons essayé de procéder de la même manière, mais avec un langage différent, un langage composé de sons, de musique, de dialogues et bien sûr, d’images, comme celle de cette prairie baignée par la lumière du printemps, par exemple. Ces images déclenchent des impressions non seulement visuelles, mais odorantes…» Pour Bernd Eichinger, la principale difficulté était de rendre Grenouille accessible. «Le personnage principal ne correspond pas à notre représentation

spacieuses, jolies propres et harmonieuses, l’une plus belle que l’autre- Il n’y avait rien de tel en Egypte ; le village d’un paysage de rêve, peut-être d’un Hoggar caché en plein cœur du grand Sahara – dont l’architecture avait été préservée pendant des siècles des influences étrangères ; il aurait pu sortir tout droit de l’Atlantide. Pas la moindre trace du pauvre entassement du village égyptien habituel, mais des maisons hautes, simples, proprement couvertes d’une voûte de briques, chaque entrée

d’Arria Marcella - Le narrateur - Les personnages secondaires - La dimension romantique de la nouvelle Les élèves peuvent être invités à lire une autre nouvelle fantastique, de Gautier (par exemple Le Pied de Momie) ou d’un autre écrivain du XIXème siècle. 1Séance 1 : lecture cursive, contextualisation littéraire Travail réalisé en commun à partir de la lecture de la biographie de Théophile Gautier : il s’agit de relever exclusivement les informations utiles à la compréhension de la nouvelle. -Cette

scale-armour arrière-plan, fond : background NB academic background = formation universitaire “background” s’utilise aussi comme adjectif: a background image art antique : ancient art art baroque : baroque art art celtique celtic art : art rococo : rococo art art Roman : romanesque art article : (texte) article ; (unité de classement, dossier…) unit, item article critique : review artisan : artisan , craftsman, craftswoman NB : craft : le savoir-faire, le métier ; a craft : un métier artisanal

J'AVDBOUND AT THE UNIVERSITY OF TOUl IVTn ~ LA COULEUR. LA LUMIÈRE ET L'OMBRE DANS LES MÉTAPHORES Dl VICTOR HUGO METAPHORES Ils DANS L'ŒUVRE LA ET DE LES COMPARAISONS HUGO VICTOR COULEUR LA LUMIÈRE ET L'OMBRE DANS LES MÉTAPHORES DE VICTOR HUGO PAR EDMOND HUGUET : Il R A LA FACULTÉ DES LETTRES DE l'uNIVERSJTE DE CAEN ^^-^ PARIS BRA1RIE HACHETTE 7m. ET boulevard saint-germain, 79 1905 C lff 16 U 19 i AVANT-PROPOS Ce volume, comme le précédent', est fait pour

dite « du français », révolutionnaire, en faveur de l’industrie et de l’habitat groupé ; et une  France patoisante, contre-révolutionnaire, anti-industrielle et favorable à l’habitat dispersé. La France dite « éclairée » par l’enseignement des Lumières est également la France riche. La réponse du légitimisme et du christianisme social ne se fait pas attendre : le nord et l’est sont aussi les espaces de la nouvelle paupérisation industrielle et la stabilité sociale et morale du sud et de l’ouest

soleil, comme la jeunesse sous la domination de l'Amour. L'extase universelle des choses ne s'exprime par aucun bruit; les eaux elles-mêmes sont comme endormies. Bien différente des fêtes humaines, c'est ici une orgie silencieuse. On dirait qu'une lumière toujours croissante fait de plus en plus étinceler les objets; que les fleurs excitées brûlent du désir de rivaliser avec l'azur du ciel par l'énergie de leurs couleurs, et que la chaleur, rendant visibles les parfums, les fait monter vers l'astre

peinture occidentale à partir du XIVème siècle. Connu depuis l’antiquité il peut bénéficier de nouvelles découvertes techniques : miroir de verre, peinture à l’huile qui permet un plus grand réalisme grâce à un rendu plus précis des détails. L’autoportrait est d’abord « situé », c’est-à-dire intégré à une vaste scène, généralement religieuse. Le peintre est perdu parmi les autres portraits et seuls certains indices dévoilent sa présence. A partir du XVème siècle, la Renaissance qui célèbre l’homme