Rien Ne Sert De Courir Queneau

phrase : Un jour vers midi sur la plate-forme arrière d’un autobus à peu près complet de la ligne 5, j’aperçus un personnage au cou fort long qui portait un feutre mou entouré d’un galon tressé au lieu d’un ruban. (Raymond Queneau, Exercices de style) Dans ce texte, on remarque que : 1. Les seuls mots qui sont utilisés plus d’une fois sont des mots grammaticaux : un (six fois), de (quatre fois), la (deux fois). 2. Le sens de ces mots grammaticaux est très large : un peut

japonaises » —, mais aussi sur les cimaises érigées dans le livre Nadja, puis, plus tard, à nouveau dans le livre L’Amour fou. L’iconographie, qui, dans Nadja, devrait en principe subjectivement baliser le passage du supposé météore Nadja, n’est en réalité rien d’autre objectivement qu’une autre image de Breton, multipliée, proliférante, tendant à devenir légion. Nous sommes avec Breton en pleine continuation du satanisme littéraire dont le point culminant est l’Œuvre d’Isidore Ducasse, alias Comte de Lautrémont

Il n’est pas nécessaire d’écrire en vers pour créer de la poésie. Prenons pour exemple un texte de Rimbaud qui évoque le réveil matinal de la nature, dans des phrases riches en métaphores et scandées par des reprises : J’ai embrassé l’aube d’été. Rien ne bougeait encore au front des palais. L’eau était morte. Les camps d’ombre ne quittaient pas la route du bois. J’ai marché, réveillant les haleines vives et tièdes, et les pierreries regardèrent, et les ailes se levèrent sans bruit. Rimbaud, Illuminations

d'abord avec des cailloux blancs, puis avec de la mie de pain. Les oiseaux mangent le pain. Les enfants sont égarés. Petit-Poucet, du haut d'un arbre, aperçoit au loin une lueur. On y accourt : pan ! pan ! C'est la demeure d'un ogre ! JULES. - Il n'y a rien de vrai dans tout cela, ni dans le Chat-Botté, ni dans Cendrillon, ni dans la Barbe-Bleue. Ce sont des contes et non pas des histoires. Moi, je voudrais des histoires pour tout de bon, des histoires vraies. A ce mot d'histoires vraies, l'oncle Paul

Section Index des notions, page 137 et suivantes). Les notions importantes apparaissent dans une typographie spéciale lorsqu’elles sont introduites pour la première fois ou font l’objet de remarques importantes. Le symbole de « volume sonore » ci-contre sert à attirer l’attention du lecteur sur certaines parties du texte qui doivent être lues avec une attention spéciale. Chaque leçon se termine par une liste de lectures requises ou suggérées et par des exercices pratiques mettant en jeu les notions examinées

déçus et cherchent à connaître, chacun de son côté, un véritable roman. Vite désillusionnés, ils finissent par en conclure que le romanesque est dans le coeur et non dans les choses. Commentaire Sorte de Roméo et Juliette à la Watteau où il n'y a rien de tragique, la pièce, jouée à la Comédie-Française, obtint un certain succès et fut favorablement commentée par la critique. Sarah Bernhardt, la plus grande actrice de son temps, qui a aimé la pièce et qui est devenue l'amante de Rostand, lui demande

«  art poétique  » concerne la musicalité du poème et notamment le rythme impair que privilégie Verlaine dans le poème lui-même en adoptant un mètre de neuf syllabes dans neuf quatrains aux rimes embras- Plus vague et plus soluble dans l’air, Sans rien en lui qui pèse ou qui pose. Dans l’ensemble du poème, une fluidité et une musicalité particulières découlent de la prédominance des liquides et des sifflantes. Texte : Verlaine, « Art poétique », Jadis et naguère (1884) 13 2 • Un texte dans son

précaution à l’écrit : les « jeux de mots », les boutades et les « bons mots », les « traits d’esprit », mots d’esprit et « petites phrases ». À l’oral, les citer avec prudence, et les commenter avec courtoisie si le jury vous le demande. À quoi sert une citation ? Le but d’une citation est de renforcer l’impact d’un texte ou d’un propos. Ou encore de l’égayer. La citation renforce l’argumentation, elle lui apporte plus de crédibilité, elle apporte plus d’autorité aux arguments ; ou encore elle

J'ai bien frotté mes yeux. J'ai bien regardé. Et j'ai vu un petit bonhomme tout à fait extraordinaire qui me considérait gravement. Il ne me semblait ni égaré, ni mort de faim, ni mort de fatigue, ni mort de soif, ni mort de peur. Il n'avait en rien l'apparence d'un enfant perdu au milieu du désert, à mille milles de toute région habitée. - Mais… qu'est-ce que tu fais là ? - S'il vous plaît… dessine-moi un mouton… Quand le mystère est trop impressionnant, on n'ose pas désobéir. Aussi absurde

société au pilori Adamov et la Machine à sous De Genet, débat Arrabal, provocateur, tendre et cruel Chapitre 25 - Les fortunes du roman (1) Les voies nouvelles de la narration Gracq : « Le Rivage des Syrtes » Yourcenar : Hadrien, Zénon Mots des Vian, Queneau, Perec Du nouveau dans le roman Sarraute, l’amie d’Enfance Simon, Butor, Robbe-Grillet Le retour des raconteurs Joseph Kessel et Maurice Druon Erpétologiste, Bazin ? Barjavel, Marceau, Jean d’O… Duras, son Amant Le « Vendredi » de Tournier Bonjour