Révolution des Œillets

devint bientôt l'enfant gâtée de Marseille. Elle eut la popularité de la jeunesse et de la grâce. Ses fleurs, disait-on, avaient un parfum plus doux que celles des autres. Les galants vinrent à la file; elle leur vendit ses roses, ses violettes, ses oeillets, et rien de plus. Et c'est ainsi qu'elle put élever son frère Cadet et le faire entrer, à dix-huit ans, chez un maître portefaix. Les deux jeunes gens demeuraient place aux Œufs, en plein quartier populaire. Cadet était maintenant un grand gaillard

pourris ont été tordus par l’action alternative de la pluie et du soleil. Là se présentent des appuis de fenêtre usés, noircis, dont les délicates sculptures se voient à peine, et qui semblent trop légers pour le pot d’argile brune d’où s’élancent les œillets ou les rosiers d’une pauvre ouvrière. Plus loin, c’est des portes garnies de clous énormes où le génie de nos ancêtres a tracé des hiéroglyphes domestiques dont le sens ne se retrouvera jamais. Tantôt un protestant y a signé sa foi, tantôt un ligueur

berceau de charmille étend le soir sur l’herbe d’une allée. Je me couchais à côté de mes livres chéris, et je respirais en liberté les songes qui s’exhalaient pour mon imagination de leurs pages, pendant que l’odeur des roses, de giroflées et des œillets des plates-bandes, m’enivrait des exhalaisons de ce sol, dont j’étais moi-même un pauvre cep transplanté ! Ce ne fut donc qu’après mes études terminées que je commençai à avoir quelques vagues pressentiments de poésie. C’est Ossian, après le Tasse

romans de nos aïeules, contes de fées, petits livres de l'enfance, opéras vieux, -refrains niais, rythmes naïfs. Je rêvais croisades, voyages de découvertes dont on n'a pas de relations, républiques sans histoires guerres de religion étouffées, révolutions de moeurs, déplacements de races et de continents: je croyais à tous les enchantements. J'inventai la couleur des voyelles! - A noir, E blanc, I rouge, o bleu, U vert. - Je réglai la forme et le mouvement de chaque consonne, et, avec des rythmes

artistiques, et pas seulement pour des transitions. On superpose ainsi (au moins) deux images l'une à l'autre avec une intention esthétique, psychologique ou symbolique comme Abel Gance le fait avec des images de l'océan déchaîné et des scènes de la Révolution dans son Napoléon, en 1926. Voir aussi Citizen Kane de Welles avec les surimpressions des unes de presse et des visages de Susan ou de son professeur de chant, à la rubrique Langages et codes. On observera que Gance superpose ici à l'image

qu’ils semblaient fondre, prairies et pièces de labour peu à peu élargies pourtant, par ce besoin de posséder, d’une ténacité lentement victorieuse. Des générations y succombèrent, de longues vies d’hommes engraissèrent le sol ; mais, lorsque la Révolution de 89 vint consacrer ses droits, le Fouan d’alors, Joseph-Casimir, possédait vingt et un arpents, conquis en quatre siècles sur l’ancien domaine seigneurial. En 93, ce Joseph-Casimir avait vingt-sept ans ; et, le jour où ce qu’il restait du domaine

à un autre élément créatif souvent visuel (le geste des deux doigts pour « Twix, deux doigts coupe-faim » ; M. Muscle qui se mire dans le carrelage brillant pour « M. Propre est si propre que l’on peut se voir dedans » ; l’œillet à la bouche ou l’ œillet seul pour « Ultra Brite, le succès à la bouche » etc.) ou musical (une prononciation spéciale, une version chantée, une musique spéciale pour Hollywood chewing gum, « Coca cola c’est ça », Nescafé, Dim, etc.) À l’usage, après plusieurs années d’utilisation

fraîches comme des gouttelettes de rosée, les pensées ne pensaient plus qu’à trépasser ; près de la clôture en fil de fer barbelé, les pois d’odeur avaient perdu leur parfum délicat ; la rose n’était plus la reine des fleurs ; tout près, quatre ou cinq œillets, étiolés et brûlés par le soleil, se regardaient avec un serrement de cœur en se disant comme les trappistes : « Frères, il faut mourir » ; à quelques pas plus loin, les boules-de-neige dégonflées n’étaient plus de ce monde ; ici, la mignonnette odorante

l’artiste a voulu exprimer. Les images délibérément simplifiées et abstraites de Paul Klee suggèrent l’espace et la profondeur (fig. 11 et 12). 10. Georg Grosz, L’Enterrement, 1917-1918, Stuttgart, Staatsgalerie, huile sur toile. 11. Paul Klee, Révolution du viaduc, 1937,60 x 50 cm, Hambourg, Hamburger Kunsthalle, huile sur toile. 12. Paul Klee, Route principale et routes secondaires, Cologne, musée Ludwig. 105 La grande Perspective de Véronèse Dans cette gigantesque composition, le grand

nos goûts auxquels nous avons été obligés de renoncer – comme pour Albertine le snobisme – et qu’on appelle des haines. Celle d’Albertine pour les gens du monde tenait, du reste, très peu de place en elle et me plaisait par un côté esprit de révolution – c’est-à-dire amour malheureux de la noblesse – inscrit sur la face opposée du caractère français où est le genre aristocratique de Mme de Guermantes. Ce genre aristocratique, Albertine, par impossibilité de l’atteindre, ne s’en serait peut-être