Reverie Emma Charles Bovary

marché à la halle, qu’il ne s’en fait en plusieurs jours d’assemblée académiques »[29]. On la rencontre ainsi dans toute sorte de constructions ; qu’il s’agisse d’un adjectif «(…), son visage était devenu sombre »[30] ; d’un complément du nom « Emma maigrit, (…), sa démarche d’oiseau… »[31]. De même, le plus souvent, l’emploi d’un mot peut renvoyer le plus souvent à une polysémie selon le contexte. Par exemple, le mot « feu », regorge de plusieurs nuances, toutes plus imagées les uns que les

les poissons empmmés 3. Mais on a vu que Saint-Amant ne se borne pas à l'utiliser comme un ornement à la mode; il y revient sans cesse, la prolonge et la justifie de toutes parts, l'anime de ses propres souvenirs, et plus encore peut-être de ses rêveries 1. Mf{1Sf saN, 7 8 Partie. z. IbùJ., 6 8 Partie. 3. Jean RoUS8Ct, 14 Lillhw/ltrt de l'Ag. ~", F_, p. 188. 1% L'UNIVERS RÉVERSIBLE les plus audacieuses. Car un passé de navigateur peut expliquer sa familiarité avec les oiseaux de mer et les poissons

l’écriture afin que celle-ci soit à même de rendre compte du rien, de dire, de construire ce rien. C’est encore à un style élégant mais qui soit, malgré tout, et paradoxalement, capable de traduire la bêtise, que semble aspirer l’auteur de Madame Bovary. Le sublime d’en bas finalement. Personne n’ignore, à cet égard, le travail acharné auquel il s’adonnait, 2 Gustave Flaubert, Correspondance, 4 vols., éd. Jean Bruneau. Gallimard, 1973-98, vol.II, p. 31. Une vie de Maupassant ou « l'écriture

recherche formelle et la maîtrise technique ne sont pas le seul intérêt de l'œuvre poétique, que celle-ci soit en vers ou en prose. On peut également y trouver la voie pour pénétrer une intériorité, celle du Moi créateur, du sujet lyrique. Ainsi, si Charles d’Orléans utilisait les formes fixes telles que les ballades ou les rondeaux avec virtuosité,, sa poésie touche les lecteurs, et à travers toute une géographie allégorique, par sa mélancolie, par la révélation d’un “clair-obscur intérieur”, selon

FRANÇAIS ÉCRIVAINS TÉMOINS DE LEUR TEMPS HONORÉ DE BALZAC GUSTAVE FLAUBERT CHARLES DICKENS ÉMILE ZOLA À une accélération considérable du rythme de l’Histoire, des sciences et des arts qui vaut à la France dix régimes en cent ans, correspond, au XIXe siècle, une accélération du rythme de la littérature. Les écrivains sont tentés par deux thèmes essentiels et opposés : d’une part, le romantisme, le dilettantisme et le symbolisme qui s’attachent avant tout à la représentation du moi, et d’autre

l’imprévisible…On en vient alors à l’anti héros sans imagination, animé par la volonté de fuir comme Bardamu dans le Voyage de Céline, comme Meursault dans l’Etranger de Camus. Gervaise dans l’Assommoir de Zola, rêve seulement d’un bonheur modeste … Madame Bovary (1857) de Flaubert, est le roman de la désillusion romantique. Il faut rappeler ces lignes de Flaubert parodiant l’imaginaire idéaliste de ces romans de chevalerie à la mode romantique et néo-gothique des années 1820 : « Ce n’étaient qu’amours, amants

 72 ES/S et Techno / p. 74 L/ES/S) • Gustave Flaubert, Madame Bovary (p. 73 ES/S et Techno / p. 75 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale (p. 90 ES/S et Techno / p. 92 L/ES/S) SÉQUENCE 4 – Les scènes de repas dans les romans du XVIe au XXe siècle : une mise en scène des personnages • Gustave Flaubert, Madame Bovary (p. 108 ES/S et Techno / p. 110 L/ ES/S) • Émile Zola, L’Assommoir

crie : « N’importe où ! n’importe où ! pourvu que ce soit hors de ce monde ! » Charles BAUDELAIRE, « N’importe où hors du monde », Le spleen de Paris 7 Objet d’étude : La poésie du XIXe au XXIe siècle Parcours associé : Les mémoires d’une âme Extrait – Alphonse de Lamartine, « Le lac », Les méditations poétiques, 1820 Ce poème fut inspiré à Lamartine par la liaison amoureuse qu’il eut en 1816-1817 avec Julie Charles, une femme mariée atteinte d’un mal incurable qui l’emporta en 1817. Lamartine

bien suivi le conditionnement moral et éducatif de sa mère. Mais y a-t-elle trouvé le bonheur ? Texte 3 : Me Bovary , Flaubert, mouvement réaliste, registre lyrique. Du v.1 au 32 ----> rêve, 33 à 49 ----> la réalité avec le portrait du mari, 50 à 63----> attitude de Charles. Le récit alterne rêve et réalité dans un mouvement de contraste dans les portraits d'Emma et Charles pour finalement nous montrer la déception du personnage féminin. Dans le premier paragraphe = orgie de clichés

1830) : Julien Sorel cache sous sa paillasse le portrait de l’empereur. Titre symbolique du changement de société après 1815. (Rouge = gloire, liberté ; Noir = Ordre, église, morale) 1830 - Retour de la monarchie. Restauration du pur roi, avec Charles X puis Louis XVIII, avec l’appuis de l’église. - Le 25 Février, la pièce de Hugo, Hernani est représenté à la Comédie Française et déchaîne les passions. - Juillet : Brève révolution à paris qui tente de renverser la monarchie. Les trois glorieuses