Retable d'Issenheim

plusieurs volets (diptyque, triptyque). | |Retable : | |Sous sa forme la plus rudimentaire, le retable se présente comme un simple panneau rectangulaire placé verticalement en retrait de l'autel. | |Partie postérieure et décorée d'un

offrir au public ligérien, l'événement du printemps 2009 : la reconstitution à Tours de la prédelle du retable de San Zeno de Vérone. Cette œuvre, une des réalisations les plus audacieuses et les plus complexes dans la carrière du jeune Mantegna à la veille de son départ pour la cour des Gonzague à Mantoue compte parmi les chefs-d’œuvre de la peinture italienne de la première Renaissance. Le retable fut réquisitionné et démembré en mai 1797 lors de la campagne d’Italie de Bonaparte. Les six morceaux

Otto Dix entre 1929 et 1932. Cette peinture est un tableau triptyque (Tableau sur trois panneaux, dont les deux extérieurs se rabattent sur celui du milieu) avec prédelle (Ce terme  de l'italien predella, escabeau désigne la partie inférieure d'un retable ou d'un tableau d'autel auquel elle sert de soubassement), elle a été réalisée avec la technique de la tempera (peinture à l'oeuf), le support est en bois. Le panneau central est un carré de 204 cm de longueur et de largeur, les panneaux latéraux

Mantegna, songer, appuyé sur son bouclier, tandis qu’on se précipite et qu’on s’égorge à côté de lui» Page 180. Rétable de San Zeno de Mantegna (dans la basilique de Vérone). Fresques des Eremitani de Mantegna (dans l’église des Ermites de PadoueIl) Saint George de Albrecht Dürer «Il semblait précisément appartenir à cette race disparue — ou qui peut-être n’exista jamais que dans le retable de San Zeno et les fresques des Eremitani où Swann l’avait approchée et où elle rêve encore - issue de la fécondation

sera protégé des nazis et ne sera pas détruite. Mise en relation avec une autre œuvre : Description de l’œuvre : C’est un triptyque, c’est-à-dire une œuvre peinte sur trois panneaux en bois que l’on peut replier, composé sur le modèle du retable Issenheim, elle y est donc associé à une prédelle. Le panneau central est un carré de 204 cm de côté, les deux panneaux latéraux mesure 204cm sur 102cm chacun, et la prédelle mesure 60cm sur 204cm. La technique utilisée est la tempera, c’est un ^procédé

l’espace DOMENICO VENEZIANO, Retable de Santa Lucia dei Magnoli, v.1445-1450, détrempe sur bois, 209 x 216 cm, Florence, Offices. - La problématique proposée par 1 des étudiants était imprécise et incomplète : elle était : « Comment D. Veneziano a-t-il, dans son œuvre, mis en valeur les différents éléments dans l’espace ? » Il faudrait « inverser » en disant : « Comment les éléments de l’œuvre [mettent-ils en valeur] participent-ils à l’élaboration d’un nouvel espace du retable, la pala unifiée ? Cette

Jésus. Plusieurs artistes, à des époques plus ou moins éloignées, s'en sont inspirés. On remarque l'existence de ce moment religieux entre l'an 400 et aujourd'hui, particulièrement développé au moyen-âge, sous forme de fresques, de peintures, de retables... C'est l'un des thèmes privilégié de l'art chrétien, occidental et byzantin. Dans ce premier devoir de culture artistique il sera question d'une comparaison entre deux œuvres représentant toutes deux ce moment sacrée : «l ' annonciation». La

P. PRIMITIFS: transi° MA-renaiss 1ers peintres de peinture sur chevalets et pano en bois retables, au 15e, 1ers en Ita italie: foyers: siène et florence: 13 et 15e, marqué par art byzantin. *Cimabue: vierge et l'enfant en majesté entouré de 6anges: fond or,pas si naturel que cela. volume,couleu *Duccio, elève de cimabue, fondateur de l'école de sienne: m icono que cimabue mais cool changent -> début de la préciosité *giotto: élève de cimabue. St François d'assise recevant les stigmates:

angelets de la ter. Des questions sur cette époque restent irrésolues : comment a-t-on trouvé tant d’argent pour créer des retables dans tout le Roussillon (pour un retable, il faut entre 50 et 80000€). On va faire appel à la piété mais ça ne suffit pas. On va mettre des fortifications partout et certains pensent qu’il y a eu des détournements d’argent pour financer les retables. Donc la seule forme de révolte durant cette periode, c’est dans la piété, dans la religion prônée par l’église. Les sculpteurs

construction, la peinture cultive l'illusionnisme jusqu'au morbide insupportable des chairs putréfiées, des vers et de la gangrène. Les jambes d'un mort sont constellées de pustules ou de blessures purulentes, comme les membres du Christ dans le retable d'Isenheim. L'espace est saturé de corps, de débris, de formes déchirées. Il est traversé par des verticales hérissées. Jusqu'aux cieux qui inquiètent : des nuées, des tourbillons rougeâtres y circulent, souvenirs de la Bataille d'Alexandre d'Altdorfer