Relation Auteur Oeuvre Lecteur

Avec la volonté d’échapper au roman traditionnel du 19e siècle, on était obligé d’évoluer vers une autre écriture, avec une propension au dialogue et au discours heurté. La découverte de Freud et de sa psychanalyse a également beaucoup apporté aux auteurs. Le terme « Nouveau Roman » a été employé pour la première fois par le journaliste Emile Henriot dans un article du Monde du 22 Mai 1957 qui critiquait La Jalousie d’Alain Robbe- Grillet et Tropismes de Nathalie Sarraute. On ne peut définir ce mouvement

phrase suivante: “Etant donnée une chose – la plus ordinaire soit-elle – il me semble qu'elle présente toujours quelques qualités vraiment particulières”. D'après cette révélation, nous faisons face à l' idée de réflexion qu'il peut y avoir sur les relations entre l’homme et l'objet, mais degager l'extraordinaire de l'ordinaire est-il l'intérêt essentiel d'un poème? Nous verrons dans la première partie en quoi la poésie est distincte des autres formes littéraires et qu'elle est variée en terme de thème

contes se sont longtemps inscrits dans la tradition orale. Au coin du feu, les conteurs ne sont plus là pour les mettre en rythmes et en intonations, mais les contes conservent malgré tout leur pouvoir sur leurs lecteurs d'aujourd'hui petits et grands. C'est ce que nous montent les auteurs des trois premiers documents; à la façon du psychanalyste pour B. BETTELHEIM dans Introduction à la psychanalyse des contes de fées, 1976 (texte 2); du point de vue de l'historien de la littérature dans l'article

 A. Un comics du temps de la Guerre Froide 1) Présentez le document 1 (nature, titre, auteurs, date). ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… 2) Dans quel contexte historique ce numéro a-t-il paru ? Pensez à clarifier

J'ai l'immense honneur aujourd'hui de vous exposer cette Anthologie de poèmes amoureux, ou devrais-je dire de « poètes amoureux ». Elle réunit de célèbres auteurs, bien sur très divers, ils viennent tous d'époques différentes, allant du XV ème siècle, en passant par le XVII ème siècle jusqu'au XX ème siècle. Tous ces poètes ont un point commun dans leurs poèmes, ils sont tous dédiés à l'amour, au chagrin d'amour, à leurs chagrins d'amour. Ils évoquent leurs émotions, le mal qu'ils subissent par l'amour

la chronologie est au service d'une logique (voir plus loin), contrairement à l'Histoire traditionnelle où c'est la chronologie qui domine l'ordre du récit. Le roman est ainsi organisé en fonction d'une leçon à tirer, ou du souci de distraire le lecteur, ou de l'appel à ses facultés esthétiques, et non pour montrer simplement le déroulement d'événements sur le mode explicatif. Pour une typologie des romans C'est une entreprise difficile; te roman intègre en effet un nombre élevé d'éléments divers:

d’action, la pièce ne doit comporter qu’une seule intrigue, une unité de temps, l’action doit se dérouler en vingt-quatre heures. Enfin, l’unité de lieu impose un lieu unique. Corneille, auteur dramatique du 17ème siècle respecte ces règles ; il est particulièrement célèbre pour ses tragédies. Sur ses multiples œuvres, dix-sept sont consacrées à la tragédie. Il affirmait que « la tragédie est une imitation, ou pour mieux parler un portrait des actions des hommes ». C'est-à-dire que pour lui, elle est

Introduction: Un souvenir de Lampedusa a été écrit en 1962 par Francesco Orlando. Ce récit relate la relation entre maître et élève qui unit Orlando à l'auteur du Guépard, la façon dont Orlando découvrit le manuscrit du roman de Lampedusa en train de s'écrire et dans quelles circonstances, il dactylographia 6 parties sur 8 de son œuvre. Notre extrait concerne la découverte de l'existence du roman par Francesco Orlando. La question que nous pourrions nous poser est la suivante: Comment Orlando

Exposé : Faut-il lire entre les lignes ? L’une des caractéristiques de l’œuvre littéraire est sans doute de présenter une certaine opacité lors de la lecture. En effet, il est difficile de penser qu’un lecteur puisse percevoir, dès le premier coup d’œil dans les lignes d’un livre, tout ce que l’auteur a cherché à y inscrire. Les raisons en sont nombreuses mais nous nous attacherons à en étudier une en particulier : le fait que le sens « réel » d’un texte peut, parfois, se trouver ailleurs

Gaymard, centré sur la problématique du prix unique et de son actualité ; rapport Zelnik, Toubon, Cerutti qui embrassait plus largement la question des droits des auteurs, toutes disciplines confondues ; rapport Tessier, qui traitait de façon très complète de la numérisation publique et de la politique des bibliothèques, notamment dans leur relation avec un grand moteur de recherche américain ; sans oublier les rapports parlementaires, comme récemment, celui du sénateur Gaillard qui tous sont venus éclairer