Relation Auteur Oeuvre Lecteur

invitation à s'amuser. 1) Une relation auteur/lecteur complice. 2) Une parole bouffonne. II. Une lecture à plus haut sens. 1) Gargantua, une œuvre message. 2) Un lecteur chasseur de vérité. I. Une invitation à s'amuser. 1) Une relation auteur/lecteur complice. Œuvre signée d'un anagramme " Nazié " pour éviter la censure. Rabelais se met en scène en tant qu'auteur. L 1 " Car à vous ... dédiés mes écrites " Il parle de son œuvre, qu'il dédit à ces lecteurs. C'est un prologue ou Rabelais

narratologie », évoquant les structures littéraires variables d’un auteur à l’autre, ainsi que la question des points de vue, du rythme du récit, des genres, etc. COURANT STRUCTURALISTE : Courant de pensée des années 1960 qui tire son origine du Cours de linguistique générale de Ferdinand de SAUSSURE (1916). Il envisage « d’étudier la langue comme un système dans lequel chacun des éléments n’est définissable que par les relations d’équivalence ou d’opposition qu’il entretient avec les autres. »

Dissertation de Littérature Maurice Blanchot, auteur et critique littéraire, propose dans son ouvrage Le livre à venir une caractérisation de la littérature dans son ensemble. Selon lui, ce qui la définit en tant que telle au regard d’autres textes qu’on ne pourrait qualifier «  d’œuvres littéraires » est sa capacité à «  échapper à toute détermination essentielle ». Ce paradoxe, d’une littérature, dont l’essence serait de ne pas se conformer à une définition de son essence préalable est ensuite

issus du début de trois livres de ces auteurs : Dialogues, Vie de Henry Brulard et Mémoires d’Hadrien, respectivement. Les œuvres de Stendhal et de Rousseau sont réellement autobiographiques tandis que l’œuvre de Yourcenar est une fiction mimant l’autobiographie. A la lecture de ces trois textes, on peut remarquer que les écrivains s’adressent aux lecteurs à travers des procédés communs : ce sont des pactes autobiographiques. Ils servent à prouver aux lecteurs que les faits racontés sont réels, et

selon Jacques Salomé, qui est lui même écrivain ; “Un livre a toujours deux auteurs ; celui qui l’écrit et celui qui le lit.“ Ce dernier, avec cette citation, démontre qu’il y a deux manières de penser dans un livre, deux contributions aussi indispendables l’une que l’autre : celle de l’écrivain et celle du lecteur. L’auteur du livre prend de son temps pour partager son experience et ainsi faire découvrir son univers au lecteur. Celui-ci donnera aussi, de la même facon que l’auteur, de son temps pour

I. La littérature s’adresse à la perception sensible et esthétique pour nous faire vivre une expérience II. La littérature fait appel à la mémoire, et exprime des sujets au coeur de l’expérience personnelle pour mettre en relation la sensibilité de l’auteur et du lecteur III. Les sensations sont le point de départ de l’acte créateur littéraire «Tout commence par la sensation. Aucune idée innée, aucun sens intime, aucune conscience morale ne préexistent dans l’être à l'assaut des choses»

On en revient toujours au lecteur, comme l’indispensable collaborateur de l’écrivain. Un livre n’a pas un auteur mais un nombre indéfini d’auteurs. Car à celui qui l’a écrit s’ajoute de plein droit dans l’acte créateur l’ensemble de ceux qui l’ont lu, le lisent ou le liront. Un livre écrit, mais non lu, n’existe pas pleinement. » Michel Tournier, Le Vol du vampire 1981Tournier ne dit pas en quoi consiste acte de collaboration ms plus du coté de l’éthique : le lecteur a aussi le droit légitimement

suivante : « J’estime que la connaissance de la biographie des auteurs est une connaissance inutile, si ce n’est nuisible à l’usage que l’on doit faire de l’œuvre. ». Considérant ici l’ouvrage biographique et non la « mini-biographie », une autre opinion est-elle envisageable ? Ce problème peut être problématisé de la manière suivante : Quel impact la lecture de la biographie d’un auteur a-t-elle sur la perception que l’on a de son œuvre ? Pour cela, un plan en trois parties présentera les arguments

LECTURE, INTERTEXTUALITÉ DES ŒUVRES « Valéry incite à penser en termes de bibliothèque collective et non de livre seul. Pour un vrai lecteur, soucieux de réfléchir à la littérature, ce n’est pas tel livre qui compte, mais l’ensemble de tous les autres, et prêter une attention exclusive à un seul risque de faire perdre de vue cet ensemble et ce qui, en tout livre, participe à une organisation plus vaste qui permet de le comprendre en profondeur. Mais Valéry nous permet aussi d’aller plus loin en

(Dissertation français= Dans les Essais Montaigne affirme qu’un « suffisant lecteur descouvre souvent ès écrits d’autruy des perfections autres que celles que l’autheur y a mises et appercues, et y prestes des sens et des visages plus riches ». L’écrivain a toujours eu de l’intérêt pour la lecture, activité à la fois mystérieuse et complexe de par les sentiments et les réactions qu’elle provoque. Le lecteur, essence même du livre peut désigner à la fois un personnage de l’histoire tout comme