Recit Epique Moyen Age

malades de la peste » Premières remarques, premières notes au brouillon Impressions de lecture Parodie de procès ; satire de la justice ; tragédie ou en tout cas dimension tragique de la fable ; mélange des tons : tragique, burlesque, satirique, épique... Et comme souvent, la fable fonctionne comme une « scène de poche » (l’expression est du spécialiste du XVIIe Marc Fumaroli), avec la place importante accordée à la parole des personnages. Pour mémoire, les Fables sont... « Une ample comédie

La vie des seigneurs SYSTEME FEODALE : Au moyen age, les seigneurs offraient des terres et sa protection aux paysans en échange de services et de témoignages de loyauté à son égard. Les chevaliers A l'age de 7ans, l'enfant ce retrouve chez un ami de son père (qui est seigneur) quoi devient le parrain de l'enfant. L'enfant reçoit ensuite une éducation sportive et militaire. De 14 ans à 19ans, il est écuyer. Vers 19 ans, l'apprentissage se termine et le jeune homme est maintenant capable de

tente de retrouver le moment de fusion avec la nature. . La poésie élégiaque Lamartine traite des thèmes hérités de la tradition (l'expérience vécue) pour confondre les accents de celle-là avec le genre de la méditation ou du psaume. . la poésie épique Vigny et Hugo choisissent le poème narratif, forme moderne de l'épopée, débarrassée du merveilleux. Le poète devient peu à peu, qu'il soit royaliste ou libéral, la figure symbolique de l'Artiste dont le succès consacre l'écrivain visionnaire et porte-parole

son nom. 1 Le dialogue ou la double médiatisation du discours 1 Absence de discours commentatif Dans le poème dramatique il faut que le poète s’exprime par la bouche des acteurs ; il ne peut y employer d’autres moyens (D’Aubignac, La Pratique du théâtre, livre I) Les idées de l’auteur ? On ne peut que rarement les dégager de la pièce (un peu avec le théâtre engagé, Sartre) L’auteur et ses perso Le

parmi elles, uniquement celles qui représentent des actions humaines ou des êtres humains. Ce qui nous place assez loin des formes narratives modernes mais nous permet néanmoins de dégager quelques premiers principes directeurs concernant le genre du récit. Celui-ci se reconnaît à : * Une représentation décalée, médiatisée – et non directe comme au théâtre (la parole est rapportée) ; * La présence implicite d’une voix, celle du narrateur ; * Une énonciation variable suivant que le poète parle

l'authenticité de l'être contre l'ambition sociale. C'est donc normalement lui qui occupe la place de sujet (qu'il soit agent ou patient, voire l'un et l'autre comme Pierre Roland, le personnage de Pierre et Jean) dans les grandes « sphères d'actions » du récit. Selon les époques, l'héroïsme se manifeste dans l'idéal chevaleresque (Lancelot, Tristan), dans la persévérance d'une âme (Des Grieux qui ne cessera d'aimer Manon en dépit de son caractère volage), dans l'affirmation de la singularité individuelle

titre du Pantagruel mentionnant des « faits et prouesses », il s’agit d’un récit épique. Celui du Gargantua est moins explicite sur ce point, mais l’épithète inestimable respecte l’isotopie de la démesure propre à l’épopée. Autre renseignement générique : épouvantables, horrible, le nom et le titre de l’« auteur » relèvent du registre comique. Nous sommes donc dans l’imitation parodique des récits médiévaux, mêlant les codes épique et chevaleresque (cf. le titre de « roi »). En outre, Gargantua et Pantagruel

soulignent des analogies, l'anaphore marque le caractère obsessionnel de certains états de la sensibilité, les antithèses expriment les contradictions, les hyperboles révèlent la violence de certains états émotionnels. On parle de poésie lyrique au Moyen Âge, au XVIè, au XIXè, au XXè siècle. Ce registre figure aussi au théâtre, dans les romans, dans l'écriture autobiographique et dans les lettres, en relation avec les grands thèmes que sont l'amour, la mort, le temps, le bonheur, les interrogations sur

qui concerne l’étude du texte narratif S’interroger sur les mécanismes de lecture Problématique : Qu’est-ce que lire ? Comment le lecteur va-t-il construire du sens ? Perspectives d’étude : - Etude des genres (la nouvelle) et registres (épique et fantastique) - Singularité des textes : lire Lecture Langue Activités de production Textes - « Quand Angèle fut seule » de Pascal Mérigeau - « Le Dragon » de Ray Bradbury

Les Rouleaux illustrés du Dit de Heiji (平治物語絵巻, Heiji monogatari emaki?, ou parfois Heiji monogatari ekotoba), également traduits en Rouleaux de la rébellion Heiji, sont un emaki datant de la seconde moitié du xiiie siècle. Ils présentent le récit de la rébellion de Heiji (épisode précédant la guerre de Genpei) entre les clans Taira et Minamoto au Japon. L’auteur comme le commanditaire de l’œuvre restent inconnus, et la réalisation s’est probablement étalée sur plusieurs décennies. De nos jours