Recit Argumentatif

son retour, il sera accueilli par sa femme et son fils et tuera tous les prétendants de sa femme. Pénélope, sa femme, défesait une tapisserie pour ne jamais la finir car quand elle l’aurait finie, elle devrait se remarier. Concordances entre les récits d’Ulysse et de Chabert : * Ils partent faire la guerre loin de leur pays ( Ulysse : Troie ; Chabert : Eylau ) * Il sont considérés comme morts * Ils reviennent et doivent prouver leur identité Rapport Héros/Epouse : Le rapport entre

narratrice elle-même qui voudrait s’y situer. « Cette chronique touche à sa fin. Il est temps que le docteur Bernard Rieux avoue qu’il en est l’auteur. » (Pléïade, 1468) Avec cette phrase, toute la tension décelée ci-dessus éclate au premier plan du récit : un personnage, une subjectivité située à l’intérieur des événements narrés se retourne sur la narration elle-même pour s’identifier avec le narrateur de ces événements. Ce faisant, cependant, cette subjectivité persiste à se désigner à la troisième

Une fable est un court récit fictif écrit en vers plutôt qu’en prose. Une fable se caractérise en général par l’usage d’une symbolique animale, des dialogues et du comique. Elle se caractérise aussi par la dissimulation d’une morale. Nous allons voir si la fable nous semble être le meilleur moyen d’argumenter et de faire passer ses idées. Quel est donc l’objectif d’une fable ? Dans une première partie nous verrons qu’une fable est un très bon moyen d’argumentation et elle permet aussi de faire

fin en soi mais moyen de réaliser la beauté, et donc de plaire« Mon principal but est toujours de plaire » (Préface de Psyché, 1669)Utilisation des animaux Narration élaboréeSimilitude au théâtre => fables = petites comédies souvent dialoguées, des récits romanesques« Une ample comédie à cent actes divers,Et dont la scène est l’univers »(V,1)Vivacité de l’écriture qui va avec les retournements de situations et le rythme rapide des fables=> Diversification des vers, qui donne un aspect de prose et accentue

Au terme de ce parcours d’analyse, nous en revenons à la constater le thème de l’initiation dans Mondo et autres histoires. En effet, dans les huit récits, la quête du salut par les protagonistes correspondent à un voyage initiatique, Le Clézio ayant à travers sa lecture et ses expériences une connaissance particulière de ce sujet. Les scènes des récits de Mondo et autres histoires reflètent deux mondes distincts, le monde profane et le monde sacré, et le but de l’auteur est de faire passer les protagonistes

PREMIERES PAGES DU RECIT Le contrat de narration prend fin à la page 14 lorsque le forain accoste Frik. Ceci est l’élément qui met en route l’histoire, le récit. Le contrat de narration se termine à se moment là pour laisser place au contrat de la fiction. Les temps verbaux de la p.1 à 14 sont principalement le présent et le conditionnel présent et imparfait ; c’est du discours. Dans les pages qui suivent les temps utilisés sont, le passé simple et l’imparfait ; c’est du récit. En utilisant à

Il était une fois… Il était une fois, deux fois, trois fois, il était et il n’a pas arrêté d’être : le conte. Certains ont écrit des articles sur le conte, d’autres des ouvrages volumineux, mais les auteurs n’en ont jamais assez. Pourquoi de tels récits apparemment si simples et si puérils gardent-ils, avec les années qui passent, un charme incontestable ? Serait-ce parce qu’il est l’un des trésors culturels des peuples qui ne manquent pas d’originalité et d’autonomie ? Originalité parce que depuis

ème siècle comme l’indien Pilpay. Jean de la Fontaine a renouvelé le genre, ses nouveaux récits en vers développent les péripéties, les décors, les personnages et se détachent de la brièveté ésopique et du conte animalier. Il introduit l’humour et met de plus en plus d’humains en scène (ex la laitière et le pot de lait ou encore le curé et la mort). La Fontaine introduit encore la variété en alternant récit, description, dialogue, monologue, mêlant discours direct et indirect, variant longueur du

d'actions importantes que le Spectateur voudrait voir, et qu'on lui dérobe, sous prétexte de règle, pour ne les remplacer que par des récits insipides, en comparaison des actions mêmes. » La Motte pense que les images ont plus d'importance pour le spectateur que le récit raconté : « la seule présence des personnages va faire plus d'impression que le récit le plus soigné n'en pourroit faire ». La présence d'action sur scène est importante à la compréhension du tragique vis à vis du public pour

les faiblesses du roseau dans une situation de comparaison. Connecteur antithese entre lui et le roseau «  cependant que », qui veut dire ‘alors que moi’. Il ajoute a sa cruauté une hypocrisie, en mettant en avant les lois de la nature v2, v17 Le récit est agrémenté d’allusion mythologique. Conte – royaume du vent v16 – conte fantastique. Lafontaine s’amuse aves périphrase «  l’arbuste et l’arbre » Le roseau n’est pas dupe de la fausse compassionv18-19, mais il inverse le rapport en lui disant